Kể từ khi MonsterVerse bắt đầu vào năm 2014 Godzilla , đạo diễn Gareth Edwards , chuyên gia hiệu ứng hình ảnh Sean Konrad đã có công trong việc định hình vũ trụ chung Godzilla nổi tiếng. Tiếp tục đảm nhiệm vai trò giám sát hiệu ứng hình ảnh cho năm 2019 Godzilla: Vua của quái vật , Konrad là người đóng vai trò nổi bật trong quá trình sản xuất loạt phim gốc MonsterVerse Apple TV+ Monarch: Di sản của quái vật . Câu chuyện hoành tráng kéo dài 65 năm, từ nguồn gốc của Monarch vào những năm 50 cho đến ngay sau trận chiến của Godzilla chống lại MUTO ở San Francisco vào năm 2014. Godzilla .
VIDEO CBR TRONG NGÀY CUỘN ĐỂ TIẾP TỤC VỚI NỘI DUNG
Trong một cuộc phỏng vấn độc quyền với CBR, Monarch: Di sản của quái vật giám sát hiệu ứng hình ảnh Sean Konrad giải thích cách câu chuyện MonsterVerse sâu rộng trở nên sống động, chia sẻ quá trình các Titan mới được thiết kế và giới thiệu trong loạt phim như thế nào, đồng thời tiết lộ cách chương trình thay đổi một cách tinh tế cách trình bày của nó để phản ánh dòng thời gian tuyệt đối được đề cập trong Di sản của quái vật .
CBR: Monarch: Di sản của quái vật kết nối năm 2014 Godzilla với các bộ phim khác trong MonsterVerse. Nó đã phát triển giao diện của loạt sản phẩm này như thế nào trong kiến trúc đã được thiết lập này?
nhà máy bia sứ mệnh bị đắm tàu
Sean Konrad: Thật tuyệt vì bạn có một khuôn mẫu về cách mọi thứ hoạt động. Đôi khi, những bức tường có thể bị hạn chế, nhưng những bức tường cũng là một cách tuyệt vời để sáng tạo. Theo một cách nào đó, việc tìm ra những gì hiệu quả trong những ranh giới đó là một phần của quá trình sáng tạo thú vị để thực hiện.
Có rất nhiều bối cảnh trong phân đoạn Lee Shaw trẻ tuổi mang lại cảm giác như vùng đất bị thời gian lãng quên, từ những con tàu bị bỏ hoang cho đến những hang động đầy rẫy những loài bò sát rùng rợn. Làm thế nào nó mang những môi trường này vào cuộc sống?
Đó là rất nhiều niềm vui! Bộ phận nghệ thuật đã cung cấp cho chúng tôi một mẫu thực sự tuyệt vời về những gì họ cho là thú vị từ nó. Với con tàu mà bạn đang nói đến, phần lớn sự suy tàn và tăng trưởng của chúng tôi dựa trên môi trường mà chúng tôi sẽ đến. Cảnh mở đầu đó, nơi Bill Randa đang bị truy đuổi trên bán đảo đá núi lửa, chúng tôi thực sự đã thiết kế lại con quái vật mà chúng tôi sẽ có cho cảnh đó dựa trên địa hình đó.
Chúng tôi đã lên ý tưởng và lên kịch bản phân cảnh, nhưng thực sự không thể tìm được địa điểm phù hợp với cách chúng tôi xây dựng kịch bản phân cảnh. Chúng tôi tìm thấy địa điểm này có những địa điểm đẹp và tuyệt vời để chụp nhưng cũng rất khó chụp. Chúng tôi quyết định rằng sinh vật này sẽ trồi lên khỏi mặt đất. Nó sẽ đổ hết nước và cát ra khỏi lưng khi nó thoát ra ngoài như một thứ thực sự tuyệt vời.
Ngoài một số nhân vật được yêu thích quay trở lại, còn có những Titan hoàn toàn mới được giới thiệu trong Di sản của quái vật . Làm thế nào mà nó tạo ra những Titan có cảm giác như chúng phù hợp với tính thẩm mỹ của MonsterVerse?
Legendary có một danh sách gồm những nghệ sĩ có ý tưởng thực sự giỏi mà họ đã từng làm việc cùng trước đây. Chúng tôi đã sử dụng rất nhiều người từ WETA FX ở New Zealand và họ có bề dày kinh nghiệm làm việc với quái vật, cả bên ngoài nhượng quyền thương mại lẫn trong nhượng quyền thương mại này. Rất nhiều quy trình của chúng tôi bắt đầu từ thế giới tự nhiên. Chúng ta sẽ ngắm nhìn những sinh vật biển dưới nước kỳ lạ, đầy cảm hứng, những con chuột chũi mũi sao hoặc những thứ khác. Chúng tôi sẽ tận dụng những điều kỳ lạ mà chúng tôi có thể thêm vào con quái vật của mình và khiến nó trở nên tối đa và điên rồ. Đó là cách quá trình đó hoạt động.
có bao nhiêu giờ phim tuyệt vời
Đôi khi thật khó để xỏ kim, nhưng với Legendary, họ thực sự hỗ trợ và sẽ cho chúng tôi những gợi ý về những điều mà họ cho là vượt quá giới hạn. Đó là một lĩnh vực khá rộng mở. Thành thật mà nói, họ thực sự tuyệt vời về điều đó.
new belgium la folie
Bạn có một nhóm đạo diễn luân phiên, mỗi người có khả năng cảm thụ nghệ thuật riêng nhưng vẫn duy trì được cảm giác nhất quán trong toàn bộ loạt phim. Làm việc với họ thế nào?
Matt Shakman đặt mẫu với phi công. Đó chính là mục đích của chương trình thí điểm: thiết lập giai điệu và phong cách làm phim nên như thế nào. Chúng tôi có giám đốc sản xuất Andy Goddard, người cũng đã quay hai tập cuối, nhưng ngoài ra anh ấy còn làm việc với các đạo diễn khác. Khi chúng tôi đi đến các địa điểm, anh ấy sẽ nói về những gì chúng tôi có thể làm để khiến điều này trở nên nhất quán. Tất cả các nhà quay phim đều trao đổi với nhau về cách họ sẽ quay và lựa chọn ống kính của họ trong những trường hợp nhất định.
Về phần mình, tôi đã xem qua mọi thứ, vì vậy tôi có thể biết một số nghệ sĩ kịch bản phân cảnh đang làm gì, họ thành công ở đâu, họ quay lại các tập trước đó ở đâu để họ có thể thử kiểu cảnh quay này nhằm tạo cảm giác như nó nhất quán. điều. Đôi khi việc này đầy thử thách nhưng mang lại những góc nhìn khác nhau là điều tôi thích ở nó. Rất nhiều tập phim có thể lấn át giọng nói thật của đạo diễn, nhưng tôi nghĩ tập này thực sự rất hay.
Một số điều Julian Holmes đã làm trong Tập 3 và 4 là những cảnh quay cực kỳ độc đáo, khác với những gì Matt Shakman đã làm trong Tập 1 và 2, cực kỳ khác biệt với những gì Mairzee Almas, Hiromi Kamata và Andy Goddard đều đã làm trong các tập của họ . Nhưng nó vẫn mang lại cảm giác mạch lạc vì cách cơ bản mà bạn kể câu chuyện vẫn giống nhau.
Khi kể một câu chuyện kéo dài 65 năm, bạn muốn phân biệt những thứ trong quá khứ và những thứ trong hiện tại như thế nào? Những cảnh có Lee Shaw thời trẻ được phơi sáng quá mức và sáng hơn một chút.
Với hiệu ứng hình ảnh, chúng tôi đã thực hiện nhiều quy trình giống nhau và quay trên cùng một thân máy. Một trong những điều mà D.P. từ khối đầu tiên, Jess Hall, đã làm về cơ bản là anh ấy đã phát triển các bảng tra cứu khác nhau cho các thời đại khác nhau và các cấp màu khác nhau. Cái mà ông đã làm cho dòng thời gian những năm 1950 là mô phỏng phim Kodachrome này, và chúng tôi phủ cả đống hạt phim lên trên nó và thêm một chút ô nhiễm và quang sai màu để làm cho nó trông giống như được quay trên nền cũ hơn, thô kệch hơn. thấu kính. Điều đó trở thành tín hiệu trực quan để khán giả gắn kết để họ không cảm thấy lạc lõng.
Bạn đúng. Bạn có được bầu trời xanh mòng két, bão hòa, mạnh mẽ đó theo cách mà bạn không nhất thiết phải có trong dòng thời gian hiện đại có chủ đích. Nhưng phần lớn việc đó chỉ được thực hiện ở giai đoạn hậu kỳ chứ không phải là quyết định làm phim trong ngày.
kẻ thù cấp cao nhất trong bụi phóng xạ 4
Sean, năm tới sẽ đánh dấu kỷ niệm 70 năm Godzilla. Là một người đã từng chơi những món đồ chơi này, bạn nghĩ điều gì đã khiến Godzilla tồn tại trên toàn thế giới?
Đó là một thiết kế tuyệt vời. Nó luôn luôn là một thiết kế tuyệt vời. Godzilla có thể là một phép ẩn dụ cho nỗi sợ hãi hiện sinh và mọi thế hệ sẽ trải qua nỗi sợ hãi hiện sinh theo một cách nào đó. Tình cờ là hiện tại có rất nhiều thứ đó, đừng giảm nó xuống quá nhiều. [ cười ] Đó là một phép ẩn dụ cho nỗi sợ hãi của chúng ta. Điều tôi thích ở bộ phim là đôi khi những con quái vật nhỏ hơn một chút. Nó không chỉ là mối đe dọa tận thế; đó là phép ẩn dụ cho nỗi sợ hãi và cuộc sống của chính họ. Đó là điều tôi thực sự tìm thấy hấp dẫn về chương trình , cách mà câu chuyện của con người diễn ra.
Được phát triển cho truyền hình bởi Chris Black và Matt Fraction, Monarch: Legacy of Monsters khởi chiếu vào ngày 17 tháng 11 trên Apple TV+, với các tập mới được phát hành vào thứ Tư.
Monarch: Di sản của quái vật
Lấy bối cảnh sau trận chiến giữa Godzilla và các Titan, tiết lộ rằng quái vật là có thật, kể về hành trình của một gia đình nhằm khám phá những bí mật bị chôn giấu và di sản liên kết họ với Monarch.
- Ngày phát hành
- Ngày 17 tháng 11 năm 2023
- Dàn diễn viên
- Christopher Heyerdahl, Mari Yamamoto, Kurt Russell, Qyoko Kudo
- Thể loại chính
- khoa học viễn tưởng
- Thể loại
- Khoa học viễn tưởng, Hành động, Phiêu lưu
- Các mùa
- 1
