Chỉ vì Laura Haddock hoàn toàn tuyệt đẹp, đừng coi cô ấy chỉ là một trong những gương mặt xinh đẹp của Hollywood. Là một trong những ngôi sao của Da Vinci’s Demons , bây giờ trong mùa thứ hai, Haddock đóng vai Lucrezia, một phụ nữ trẻ bị coi là đồ lặt vặt, một ma-nơ-canh xinh đẹp và không có gì khác, người đã thông qua vũ lực sẽ trở thành một người chơi lớn trong một xã hội và thời gian không có ít giá trị đối với phụ nữ. với sức mạnh hoặc trí thông minh. Và Haddock, có lẽ không ngạc nhiên khi tiếp cận vai diễn với nhiều suy nghĩ vì nhân vật không chỉ yêu cầu mà còn xứng đáng, tìm ra gốc rễ cho sự phức tạp của Lucrezia vốn phù hợp với những quan niệm hiện đại hơn về vai trò giới tính mà không có vẻ như trong chương trình giống như một chủ nghĩa lạc hậu thuần túy.
Haddock đã nói chuyện với Spinoff Online ngay trước khi công chiếu Phần hai và nữ diễn viên đưa ra một vài gợi ý trêu ngươi về những gì sắp xảy ra cho nhân vật của cô ấy và toàn bộ loạt phim. Ngoài việc nói về cách cô ấy xác định - và phát triển - nhân vật trong suốt mùa giải, Haddock đã thảo luận về sự hợp tác của cô ấy với các nhà biên kịch của chương trình và đưa ra suy nghĩ của mình về điều mà cô ấy hào hứng nhất đối với khán giả khi các tập phim mới không chia sẻ cho khán giả.
Spinoff Online: Đến với mùa giải này, bạn có cảm thấy mình thực sự thoải mái khi nắm bắt nhân vật, hay nó tiếp tục là một quá trình phát triển và khám phá?
Laura Haddock: Đó chắc chắn là một sự phát triển không ngừng. Tôi nghĩ rằng điều tuyệt vời nhất khi bước vào mùa hai là tôi được quay ngược thời gian và đóng vai Lucrezia vào khoảng 16 tuổi và thực sự trải qua những gì cô ấy đã trải qua năm 16 tuổi. Điều đó rất hữu ích. Tôi không chỉ được nói rằng, ồ, điều này đã xảy ra với nhân vật của bạn vì vậy đây là lý do tại sao cô ấy như vậy. Tôi thực sự phải chơi thể chất đó cho thật và điều đó thực sự hữu ích vì bạn có trí nhớ xúc động về điều gì đó và trí nhớ cơ bắp về điều gì đó. Tôi đã có thể vượt qua điều đó và đến phần còn lại của phần hai và có ký ức đó thực sự hữu ích. Nó cũng khiến tâm trí tôi thoải mái hơn một chút về những quyết định mà tôi đã đưa ra trong phần một, bởi vì tôi muốn cô ấy cảm thấy tội lỗi và cảm thấy đau đớn và tôi không muốn cô ấy chỉ là một kẻ xấu chuyên đi giết người. Điều đó không thú vị. Tôi nghĩ, 'Chà, chắc hẳn đã có điều gì đó xảy ra với cô ấy trong cuộc đời cô ấy.' David [Goyer] và tôi đã thảo luận về những ý tưởng nhất định và [những gì] có thể đã xảy ra. Điều mà David và nhóm nghiên cứu đưa ra, đối với tôi, khi tôi đọc nó, tôi nghĩ rằng điều đó thực sự chính đáng - không hợp lý, nhưng tôi thực sự hiểu người phụ nữ này rõ ràng hơn rất nhiều. Xem cô ấy là ai.
Bạn nói rằng cơ hội để đóng vai cô ấy ở độ tuổi trẻ hơn đã cho bạn hiểu một cách hồi tố về những gì nhân vật đã làm. Điều đó sẽ được phản ánh như thế nào trong cách kể chuyện hoặc cách bạn nhập vai nhân vật trong tương lai?
Tôi nghĩ rằng để có trải nghiệm thể chất đó và ký ức đó vào ngày chứng kiến những gì đã xảy ra, cảm nhận nó và chơi nó và sau đó trải qua phần còn lại của mùa giải thực sự hữu ích và thực sự quan trọng. Bây giờ, mỗi lựa chọn tôi đưa ra đều có hình ảnh mạnh mẽ về lý do tại sao tôi làm điều đó trong đầu. Trong khi trước đó, có một hình ảnh mạnh mẽ, nhưng không có gì giống như trải nghiệm thực tế một cái gì đó để cho bạn hình dung về những gì bạn đang làm việc. Vì vậy, điều đó thật tuyệt. Nhưng có một khoảnh khắc tuyệt vời vào cuối phần hai khi - tôi không biết mình có thể nói gì, nhưng về cơ bản, khi cô ấy bắt đầu tải. Điều đó thực sự tuyệt vời vì tôi nhớ lại cảm giác vào ngày đó, có lẽ trong mười năm, tôi nghĩ rằng cô ấy chưa bao giờ nói với ai những gì đã xảy ra và đột nhiên cô ấy có cơ hội để làm điều đó và điều đó thực sự tuyệt vời.
Bạn cảm thấy có trách nhiệm như thế nào trong việc dung hòa quan điểm của khoảng thời gian về vai trò của phụ nữ và tạo ra một nhân vật phức tạp và thú vị, tương đương với các nhân vật nam trong chương trình?
Cô ấy quá khác biệt so với bất kỳ người phụ nữ nào khác mà tôi biết hoặc tôi đã nghiên cứu về thời điểm đó. Tôi có cảm giác như trước khi điều này xảy ra trong cuộc đời cô ấy, cô ấy là một thiếu niên trẻ sẵn sàng trở thành một thiếu nữ, yêu và tan nát trái tim và hẹn hò và được nói rằng cô ấy xinh đẹp… và có trái tim rộng mở với cuộc sống. Đôi mắt mở to, sẵn sàng khám phá mọi thứ, kết hôn, làm mẹ, có thể làm thời trang, làm bất cứ điều gì. Cô có thể đã làm bất cứ điều gì và sau đó điều này xảy ra, và nó chỉ ngay lập tức dừng lại tất cả những giấc mơ đó và tất cả sự tự do và ánh sáng bên trong cô. Mọi thứ trở nên tối tăm. Mọi thứ trở nên nhuốm màu và vì vậy cô là một người nhưng cuộc sống và hoàn cảnh buộc cô phải trở thành một người khác. Sức mạnh mà cô ấy tìm thấy, bóng tối mà cô ấy tìm thấy và thứ tàn nhẫn mà cô ấy tìm thấy không phải là cô ấy. Đó là điều mà cô ấy đã học được để phát triển và nó đi ngược lại với con người tự nhiên của cô ấy, vì vậy tôi luôn muốn tìm ra những nét nhỏ về con người tự nhiên của cô ấy và đưa điều đó vào tính cách của cô ấy. Nhưng mặt khác, cô ấy đang bị thao túng bởi Vatican và bởi những người này mà bạn chưa thực sự chắc chắn [họ là ai], nhưng bạn sẽ tìm hiểu trong phần hai. Cô ấy chắc chắn là một con rối trên dây, nhưng cô ấy có khá nhiều sức mạnh để làm những việc họ yêu cầu cô ấy làm. Cô ấy là một [nhân vật] thực sự mạnh mẽ khi sống trong khoảng thời gian đó.
Có vẻ như Lucrezia phải làm ngược lại với công việc của bạn là một nữ diễn viên. Bạn có thể tận hưởng cơ hội để trở thành một ai đó khác biệt, trong khi cô ấy bị buộc phải trở thành một người khác hơn có thể là khuynh hướng tự nhiên của bạn. Điều đó dễ hay khó để khai thác?
Tôi cho rằng đó là cả hai. Khi cô gặp Leonardo Da Vinci, anh ta thay đổi mọi thứ, vì vậy cô không nhận ra rằng mình có khả năng yêu. Và sau đó cô ấy gặp anh chàng này và anh ấy đã mở lòng của cô ấy và cô ấy nhận ra rằng cô ấy có khả năng yêu một ai đó. Cô ấy có khao khát được yêu thương thực sự mãnh liệt, nhưng cô ấy không bao giờ có thể mở lòng hoàn toàn với anh ấy. Cô ấy không thể nói cho anh ta biết sự thật. Cô ấy sẽ không để mình nói cho anh ấy biết sự thật, vì vậy cô ấy không bao giờ có thể hoàn toàn là chính mình với anh ấy. Cô ấy vẫn [có] cảm xúc thực sự của tình yêu, đó là những cảm xúc thực nhất, trung thực nhất mà ai cũng có thể có, nhưng cô ấy không thể thể hiện chúng một cách trung thực. Cô ấy liên tục đấu tranh với những gì cô ấy cảm thấy và những gì cô ấy đang nói, điều này thực sự rất, rất khó khăn. … Tôi nghĩ bài học quan trọng nhất đối với cô ấy trong mùa một thực sự là nhận ra rằng cô ấy có khả năng yêu. Bởi vì tôi không nghĩ cô ấy như vậy - tôi nghĩ cô ấy nghĩ rằng cái đó đã bị cắt ra, giống như cái đó đã bị tước khỏi cô ấy.
Bạn cần phải dựa vào bất cứ thứ gì khác ngoài các kịch bản của chương trình vào thời điểm này?
David và nhóm viết kịch bản cung cấp cho bạn rất nhiều kịch bản mà ngay từ đầu tôi đã cố gắng quyết định xem người phụ nữ này là ai và cô ấy nhắc tôi nhớ đến ai. Sau đó, tôi quyết định ngừng làm việc đó vì có quá nhiều người tham gia. Lucrezia có rất nhiều khuôn mặt khác nhau và nhiều khía cạnh khác nhau và cô ấy đa chiều đến mức tôi phải gắn bó với những gì mà các nhà biên kịch đã giao cho tôi và tin tưởng vào điều đó vì tất cả đều ở đó. Cô ấy khám phá tất cả các mối quan hệ khác nhau với tất cả những người khác nhau này và bạn thấy tất cả những mặt khác nhau này. Tôi chỉ tôn vinh từng người, từng khoảnh khắc.
Bối cảnh lịch sử thực tế có cung cấp cho bạn sự chuẩn bị?
Cô ấy đã tồn tại. Cô ấy đã ở đó. Cô ấy đang sống vào thời điểm đó và cô ấy chắc chắn là một người đẹp nổi tiếng của Florence. Chúng tôi không biết liệu cô ấy có quan hệ với Da Vinci hay Medici hay không, nhưng chúng tôi có thể có một số quyền tự do ở đó. Cô ấy có lẽ sẽ là loại người mà Lorenzo sẽ có khi làm tình nhân.
Bạn có phải nghiên cứu bất kỳ lịch sử thực tế nào trong khoảng thời gian này để hiểu nhân vật của mình không, hay kịch bản có làm phần lớn công việc cho bạn không?
Tôi nghĩ đối với Tom, Elliot hay Blake thậm chí, tôi nghĩ nghiên cứu thời gian là điều mà họ thực sự, thực sự cần và muốn làm. Nhưng không có nhiều điều về nhân vật của tôi và phần lớn là từ trí tưởng tượng của David. Vì vậy, tôi sẽ ngồi lại với David và có một cuộc trò chuyện lớn về người phụ nữ này, anh ấy nghĩ cô ấy là ai và cô ấy sẽ đi đâu, hoặc tôi sẽ chỉ tham khảo văn bản vì có quá nhiều thứ ở đó. Tôi đã thực hiện một số nghiên cứu về Vatican và về những phụ nữ sống ở thời đó trong thời kỳ Phục hưng. Tôi đã xem xét điều đó, nhưng cô ấy là một người bất thường. Cô ấy quá khác biệt so với bất kỳ ai khác đang sống vào thời điểm đó, chủ yếu là vì cô ấy có quá nhiều bí mật. Tôi luôn cảm thấy kỳ lạ khi nói rằng tôi không nghiên cứu nhiều, nhưng tôi đã làm những gì tôi cảm thấy là quan trọng và sau đó chỉ cần đọc kịch bản.
Bạn phải cẩn thận đến mức nào khi nghĩ quá về việc biến cô ấy thành một nhân vật nữ rất tiến bộ trong thời kỳ mà phụ nữ không thực sự được trao quyền hoặc không được phép như vậy?
Tôi không thấy cô ấy là một người phụ nữ điển hình dù sống trong thời điểm đó. Cô ấy không phù hợp với bất kỳ địa vị nào hoặc cô ấy không tuân theo bất kỳ quy tắc nào về thế nào là một phụ nữ sống trong thời đại Phục hưng. Cô ấy hoàn toàn khác với Clarice, người đi kèm với danh hiệu, tiền bạc, lòng trung thành và đạo đức. Cô ấy đã kết hôn với Lorenzo Medici. Cô ấy là một phần của một gia đình đến với di sản của riêng họ và tiền của họ. Cô ấy là một người mẹ. Và Hera, người đóng vai Vanessa - Vanessa từng là một nữ tu nhưng hiện đang sống theo lối sống phóng túng và cô ấy đang đưa ra quyết định của riêng mình. Cô ấy thà bỏ qua các thị trường hơn là giới hạn để làm một người vợ hay bất cứ điều gì. Lucrezia không phải là một trong những người phụ nữ đó. Phần lớn thời gian cô ấy sống cuộc sống của mình như một người đàn ông - và cô ấy đã che giấu rất nhiều. Cô ấy phải kín đáo, cô ấy phải ẩn danh rất nhiều. Cô ấy đang xoay quanh cả một trang web dối trá về con người của mình. Tất cả chỉ là một mặt tiền. Cô ấy được cho là sẽ kết hôn. Người ta bảo cô ấy đi lang thang quanh các khu chợ ở Florence và trông thật xinh đẹp và có những người phụ nữ nhìn cô ấy và xem chiếc váy của cô ấy hoặc xem chiếc mũ của cô ấy hoặc nhìn thấy đôi giày của cô ấy và ao ước được giống như hình nộm đi bộ này, trong dấu ngoặc kép - vì vậy cô ấy là ma-nơ-canh trên bên ngoài, nhưng có quá nhiều đau đớn bên trong.
Làm thế nào bạn nhanh chóng nhận ra rằng nhân vật này sẽ có nội tâm dày vò đó?
ngày phát hành tuần tra diệt vong mùa 2
Lần đầu tiên có lẽ cô ấy đã giết ai đó. Đây không chỉ là người phụ nữ xinh đẹp chạy trốn của bạn, thiên thần trong một buổi trình diễn thời Phục hưng. Cô ấy có chuyện gì đó đang diễn ra ở đây. Có điều gì đó đen tối hơn và cô ấy là sự kết hợp hoàn toàn giữa quyền lực và điểm yếu. Cô ấy đã hoàn toàn suy sụp bởi những gì đã xảy ra với cô ấy trong cuộc sống của mình, nhưng cô ấy phải thể hiện sức mạnh không thể tin được này. Điều đó thật thú vị đối với tôi - bạn tìm thấy sức mạnh từ đâu khi mọi thứ bên trong bạn quá yếu ớt? Bạn làm nghề gì? Bạn tìm thấy sức mạnh trong tay khi bị bảo giết ai đó. Vì vậy, bạn dùng tay để ngăn họ lại, nhưng trái tim bạn sẽ tan vỡ khi bạn làm điều đó. Điều đó luôn khiến tôi rất thú vị rằng cô ấy có thể phạm tội nhưng cô ấy cảm thấy tội lỗi ghê gớm.
Cuối cùng, bạn mong muốn khán giả có cơ hội xem điều gì nhất trong phần hai?
Tôi không thể chờ đợi khán giả nhìn thấy cô ấy trở lại khi cô ấy còn trẻ và nhìn thấy như Lucrezia vui vẻ, nhẹ nhàng - và sau đó tôi không thể chờ họ xem những gì đã xảy ra trong cuộc đời cô ấy. Sẽ thực sự thú vị khi xem liệu khán giả có đi cùng cô ấy hay không và nhận ra rằng mọi thứ cô ấy làm là vì điều này xảy ra và cô ấy đang cố gắng hết sức để trả thù cho hoàn cảnh này. Tôi chỉ muốn xem liệu khán giả có nghĩ điều đó đáng giá hay không, vì tôi làm. Ý tôi là, tôi không nghĩ rằng cô ấy nên đi loanh quanh để làm những việc mà cô ấy đang làm và điều đó không hoàn toàn biện minh cho [hành động của cô ấy], nhưng sự điên rồ của cô ấy vẫn có phương pháp.
Những con quỷ của Da Vinci phát sóng vào các ngày thứ Bảy trên Starz.
