Sid & Marty Krofft đã giao khủng long 20 năm trước Công viên kỷ Jura

Cùng với anh trai Sid, Marty Krofft đã xây dựng một đế chế truyền hình từ một số chương trình truyền hình kỳ lạ nhất dành cho trẻ em từng được phát sóng. Nhà sản xuất -- qua đời vào ngày 25 tháng 11 năm 2023 ở tuổi 86 -- được biết đến nhiều nhất với những tác phẩm siêu thực như HR Pufnsuf Và Sigmund và quái vật biển , có những con rối khổng lồ đang nhảy múa trong những gì thường có vẻ là bức tranh người thật của Hieronymus Bosch. Chúng rất kỳ lạ và đôi khi khá khủng khiếp, nhưng chúng hoàn toàn khác nhau. Giữa bản sao Hanna-Barbera cấp thấp của những năm 1970, Kroffts chắc chắn đã gây ấn tượng.

Gen Xers nhớ đến các tác phẩm của Kroffts một cách trìu mến, đôi khi thật trớ trêu, và sự ra đi của Krofft giống như sự mất đi một tiếng nói độc đáo trong văn hóa đại chúng. Điểm cao không thể nghi ngờ của danh mục của anh em là Vùng đất bị mất, vốn chủ yếu tránh xa những con rối để chuyển sang một khái niệm khoa học viễn tưởng phức tạp một cách đáng ngạc nhiên. Nó kể về cuộc phiêu lưu của Rick Marshall và hai đứa con tuổi teen của anh ta bị mắc kẹt trong một chiều không gian thay thế đầy khủng long và những nền văn minh ngoài hành tinh đã mất. Nhờ vào đội ngũ biên kịch đáng chú ý và một số người thực hiện có năng lực, nó đã trở thành một tác phẩm kinh điển đình đám đến mức sản xuất một bản làm lại vào đầu những năm 1990 và một bộ phim Will Ferrell đáng quên vào năm 2009. Ấn tượng hơn, nó mang đến những chú khủng long stop-motion vui nhộn hàng tuần trong thời đại mà những người thích các công viên kỷ Jura phim không nơi nào được nhìn thấy.

Vùng đất bị mất là một điều gì đó khác biệt đối với Sid & Marty Krofft

Người hùng lớn của Công viên kỷ Jura có vai trò nhỏ hơn nhiều trong tiểu thuyết

Kroffts là những nghệ sĩ múa rối vaudevillian trong những năm đầu sự nghiệp của họ, đỉnh cao là công việc thiết kế các nhân vật và bối cảnh cho chương trình tạp kỹ Hanna-Barbera Quả chuối tách đôi vào năm 1968. Một năm sau, họ ra mắt loạt phim độc lập đầu tiên, Nhân sự Pufnstuf, đã tạo nên nét thẩm mỹ vượt trội của anh em. Nó tuân theo khuôn mẫu người lạ ở một vùng đất xa lạ của Alice ở xứ sở thần tiên Và Phù thủy xứ Oz , khi một cậu bé và cây sáo biết nói của cậu bị đắm tàu ​​trong một thế giới huyền diệu tên là Living Island trông giống một studio đáng ngờ lấy bối cảnh ở Burbank. Hầu hết cư dân của nó được miêu tả bởi những con rối và diễn viên trong trang phục cỡ lớn. Họ được dẫn dắt bởi con rồng thân thiện và luôn bị đe dọa bởi những âm mưu của Wilhelmina W. Witchiepoo.

Bộ phim này nghe có vẻ kỳ lạ và mặc dù chỉ kéo dài một mùa duy nhất nhưng Kroffts đã nhanh chóng nối tiếp bằng những chương trình khác cũng khoa trương không kém. Điều đó bao gồm những thứ như Lidsville, The Bugaloos, Chiếc đĩa bị mất, Và Hạt không gian xa xôi , cũng như năm 1976 Siêu phẩm Krofft có nửa tá loạt phim nhỏ luân phiên. Nó cũng kéo theo một sự chuyển đổi chậm rãi khỏi những con rối và hướng tới các buổi biểu diễn live-action rẻ hơn, khi họ phát triển các chương trình tạp kỹ như chương trình truyền hình khét tiếng. Giờ Brady Bunch Và Barbara Mandrell và chị em nhà Mandrell có sự góp mặt của ngôi sao nhạc đồng quê. Vùng đất bị mất nhìn và cảm thấy như không có điều đó. Nó được phát sóng lần đầu tiên vào năm 1974, với khả năng thẩm mỹ tốt của Krofft và hai anh em ít nhiều chắc chắn về tầm nhìn của họ.

Vùng đất bị mất đã nỗ lực mang đến một thế giới quy mô hoành tráng với kinh phí khiêm tốn giống như các chương trình khác của họ. Loạt phim tập trung vào Marshalls bị mắc kẹt trong một cánh cổng không gian bí ẩn, đưa họ vào một vũ trụ khép kín mà từ đó không có lối thoát rõ ràng. Bên cạnh khủng long, cư dân của nó còn bao gồm những người nguyên thủy tên là Pakuni, cũng như Sleestak độc ác, là hậu duệ đã bị biến chất của một nền văn minh ngoài hành tinh đã sụp đổ. Các tháp kim loại bí ẩn được gọi là Pylon nằm rải rác khắp cảnh quan và dường như thực hiện một số kiểm soát đối với môi trường. Gia đình Marshall sống sót nhờ kỹ năng hoạt động ngoài trời lão luyện, tìm đường về nhà và thường gặp những người bị thiến từ các thời điểm và vũ trụ khác nhau trong cuộc tìm kiếm của họ.

Vùng đất bị mất được ôm lấy Khoa học viễn tưởng có thật

Những gì mong đợi trong Thế giới kỷ Jura: Lý thuyết hỗn loạn

Sự khác biệt lớn đầu tiên giữa Vùng đất bị mất và các chương trình khác của Kroffts là sự cống hiến cho vũ trụ. HR Pufnstuf và cùng loại với nó chủ yếu dựa vào việc khán giả trẻ bỏ qua những chi tiết kỳ quái và những thành phần không phù hợp trên màn ảnh bằng cách sử dụng những bẫy đầy màu sắc và sự kỳ lạ sáng tạo tuyệt đối để che đậy những điểm rắc rối. Vùng đất bị mất cam kết xây dựng thế giới phù hợp và cung cấp cốt truyện mạnh mẽ giải thích một cách hữu cơ các thành phần khác nhau của nó.

Biên tập câu chuyện David Gerrold đã phát triển một lịch sử thuyết phục cho Sleestak trong khi công nghệ của người ngoài hành tinh như Pylons tuân theo các quy tắc dễ hiểu thay vì chỉ đóng vai trò là thiết bị cốt truyện. Các hiệu ứng vẫn còn tinh vi -- đặc biệt là đối với những con mắt hiện đại - nhưng mang lại ấn tượng mạnh mẽ với mức chi phí rất khiêm tốn. Đặc biệt, loài khủng long được hưởng lợi từ Hiệu ứng chuyển động dừng theo phong cách Harryhausen mang đến cho họ rất nhiều cá tính, trong khi Sleestak và Pylons mang lại cho chương trình sự khác biệt hơn nhiều so với việc chỉ nhốt Marshalls trong quá khứ thời tiền sử của Trái đất.

Lý thuyết về Công viên kỷ Jura đen tối khẳng định những loài đó không phải là khủng long (& Nó có ý nghĩa)

Công lao cho điều đó phần lớn nằm ở đội ngũ biên kịch, vốn tự hào có một số cái tên quen thuộc. Tác giả khoa học viễn tưởng Larry Niven đã viết hoặc đồng sáng tác bộ ba tập phim, trong khi Theodore Sturgeon viết Phần 2, Tập 8, 'Tàu tốc hành Pylon', trả lời một số câu hỏi về các hiện vật bí ẩn. Bản thân Gerrold là một cựu chiến binh bản gốc hành trình giữa các vì sao , và là nhà văn nổi tiếng đã viết Phần 2, Tập 15, 'Rắc rối với những con Tribbles'. Anh ấy mang theo rất nhiều người Hành trình các nhà biên kịch cho dự án mới, bao gồm D.C. Fontana, Margaret Armen, và thậm chí cả Walter Koenig, người có kịch bản cho Phần 1, Tập 6, 'The Stranger' đã mang lại cho loạt phim một cốt truyện khả thi đang diễn ra.

Phả hệ của họ đóng góp vô cùng lớn vào sản phẩm cuối cùng. Trong khi Vùng đất bị mất vẫn chủ yếu dành cho trẻ em, nó bao gồm một số khái niệm khoa học viễn tưởng phức tạp, chẳng hạn như vũ trụ song song và nghịch lý thời gian. Nền văn minh đã mất của Sleestaks mang mầm mống của bi kịch thực sự, được minh chứng bởi một nhà du hành thời gian tên là Enik (được giới thiệu trong 'The Stranger'), người đến từ quá khứ giác ngộ hơn của họ. Những người bạn bị thiến gặp Marshalls luôn mang theo một chút nguy hiểm thực sự, ngay cả khi họ tỏ ra thân thiện. Chương trình thậm chí còn có một ngôn ngữ độc đáo dành cho người Pakuni, được phát triển bởi nhà ngôn ngữ học Victorica Fromkin của UCLA, người sau này đã thực hiện thành công tương tự cho ma cà rồng năm 1998 Lưỡi . Trong những năm trước Chiến tranh giữa các vì sao, rất ít dự án khoa học viễn tưởng thuộc bất kỳ loại nào có tham vọng như vậy, chưa nói đến một dự án phát sóng vào sáng thứ Bảy.

Land of the Lost là một chương trình đi trước thời đại

Đạo diễn Saltburn muốn làm một bộ phim công viên kỷ Jura 'khiêu dâm'

Hầu hết các chương trình của Kroffts đều được hưởng lợi từ giá trị mới lạ tuyệt đối. Không ai khác có thể nghĩ ra chúng, và ngay cả kẻ tệ nhất trong số chúng cũng vẫn bị mê hoặc. Nhưng Vùng đất bị mất khai thác vào thời kỳ đầu của hệ tư tưởng George Lucas và Steven Spielberg trước khi một trong hai chúng xuất hiện trên bản đồ, bắt đầu từ chính những con khủng long. Thích của vua kong và nhiều bộ phim khác nhau của Ray Harryhausen phần lớn chỉ giới hạn ở rạp chiếu phim, và trong nhiều trường hợp đã không được chiếu trong một thời gian. Kroffts mang năng lượng đó trực tiếp vào phòng khách, cho bọn trẻ sửa chữa T. Rex hàng tuần và chú ý xây dựng một khung cảnh thú vị xung quanh chúng.

Nó giống với công viên kỷ Jura đặc biệt ấn tượng, với một người lớn hiểu biết dẫn dắt một cặp thanh niên đi qua một trò chơi khép kín bảo tồn đầy đủ các loài bò sát thời tiền sử. Mặc dù phần lớn chúng được coi như thú cưng hơn là mối đe dọa -- phù hợp với chương trình dành cho trẻ em -- nhưng chúng vẫn giữ được cảm giác cá tính mà công viên kỷ Jura phim đầu tư vào sáng tạo của họ. Có một hệ sinh thái khả thi tại nơi làm việc, và trong khi Marshalls đủ thông minh để tự chăm sóc bản thân, Vùng đất bị mất cuối cùng nhấn mạnh rằng các loài bò sát chịu trách nhiệm. Nó thậm chí còn bắt Công viên kỷ Jura Khái niệm khoa học kiểu Frankenstein đã sai lầm , với Enik và Pylons gợi ý một số loại công nghệ ngoài hành tinh đã phát triển ngoài tầm kiểm soát của người dùng.

Nếu không có sự nhạy cảm độc đáo của Kroffts, mọi chuyện sẽ không giống như vậy. Vùng đất bị mất đã đến đúng thời điểm để tạo ấn tượng phù hợp, với nỗ lực sáng tạo ngày càng được củng cố và tham vọng thử điều gì đó khác biệt. Trong quá trình này, họ đã tạo ra một chương trình thể hiện tinh thần cuồng nhiệt của mình mà không cần dùng đến những giá trị sản xuất lắt léo và những con rối cách điệu trong những nỗ lực khác của họ. Vùng đất bị mất đã cho cả một thế hệ trẻ em thấy khoa học viễn tưởng có thể là gì, khi chúng vẫn còn đủ nhỏ để chấp nhận nó mà không nghi ngờ gì và chỉ còn vài năm nữa là Lucas và Spielberg sẽ ra mắt. Di sản của Marty Krofft là một điều không bình thường, nhưng Vùng đất bị mất mang đến cho anh ấy điều gì đó đáng được ghi nhớ: khoa học viễn tưởng thực sự với kinh phí eo hẹp và báo trước về những điều lớn lao hơn nhiều sắp xảy ra.