Hơn hai thập kỷ, Một miêng đã có nó chia sẻ công bằng của những tranh cãi . Bất chấp những vấn đề này, nhiều người hâm mộ đã nhanh chóng bảo vệ nó - và với lý do chính đáng. Một miêng theo đúng nghĩa của nó vẫn là một câu chuyện tuyệt vời và chương trình thú vị. Nhưng bất kể nỗi nhớ hay sự ngưỡng mộ, điều quan trọng là phải xem Một miêng với con mắt phê phán - đặc biệt là miêu tả của nó về nhân vật nữ . Phong cách vẽ lập dị của Oda không chỉ đưa Một miêng được chú ý, nhưng nó cũng đưa sự thể hiện có vấn đề về cơ thể phụ nữ lên hàng đầu.
Các nhân vật nữ của Oda đều quá nữ tính hoặc kỳ dị kỳ lạ, hầu như không có bất kỳ điểm nào ở giữa. Tuy nhiên, cùng với đó, tính cách của các nhân vật tương quan với thiết kế: Những nhân vật xinh đẹp thường là những người khốn khổ gặp nạn hoặc những nữ anh hùng đang phát triển, trong khi những nhân vật Kỳ quái thường là những kẻ phản diện vô đạo đức hoặc những nhân vật cứu trợ hài hước. Với sự phân chia này, các thiết kế nhân vật nữ của Oda thường duy trì ý tưởng rằng vẻ đẹp đồng nghĩa với sự tốt đẹp hoặc thiếu tự chủ.
Một miêng Hội chứng cùng cơ thể lan rộng
Nhiều anime bị 'hội chứng khuôn mặt giống nhau'. Trong One Piece's trường hợp này, nó không chỉ bị hội chứng này mà còn bị cả hội chứng cùng cơ thể. Nhân vật nữ xinh đẹp trong Một miêng nổi tiếng với đôi mắt như mắt nai, bộ ngực nhô cao và vòng eo đồng hồ cát.
đầu gối sâu ba ipa
Các kỹ năng nghệ thuật phát triển của Oda dường như đã phóng đại những đặc điểm này hơn nữa. Làm trầm trọng thêm vấn đề, Oda giải thích trong một trong những chuyên mục Hỏi và Đáp của đài SBS rằng anh vẽ các nhân vật nữ bằng cách sử dụng ba vòng tròn và một dấu X - một vòng tròn cho đầu, hai cho ngực và một chữ X để tạo ra cơ thể. Việc sử dụng khuôn mẫu theo nghĩa đen của Oda nhấn mạnh sự thiếu cẩn thận được đưa vào nhiều thiết kế nhân vật nữ của ông, tạo nên một danh sách các nhân vật gần như cắt bánh quy.
Mặc du Một miêng tự hào có một loạt các kiểu cơ thể khác nhau, đại diện cho các vấn đề ngữ cảnh. Không may, One Piece's nhân vật nữ củng cố những định kiến có hại. Nhiều nhân vật mảnh khảnh được miêu tả là anh hùng với tâm hồn hoặc thực chất là những kẻ khốn nạn đang gặp nạn. Bối cảnh của Nami và Robin đã tạo nên những vòng cung xuất sắc và đau lòng để phát triển nhân vật của họ, tuy nhiên, sau khi họ nhận lời cuối cùng vào đoàn phim mà không còn giữ chân họ nữa, vai trò của họ dần chuyển sang hỗ trợ thay vì đóng vai chính. Trong hầu hết các bộ phim, Nami hoặc một nhân vật nữ khác cần được cứu. Và trong loạt phim chính, khỏa thân hoặc ăn mặc hở hang là những thứ thường giúp cứu Nami và Robin , chứ không phải là chiến lược hoặc các lần tăng sức mạnh bỏ qua sau thời gian của họ.
Các vòng cung gần đây hơn cũng có các công chúa xinh đẹp như Vivi, Shirahosi và Rebecca - những người có kỹ năng và khả năng lãnh đạo tiềm năng đã bị gạt sang một bên đến mức mù mờ. Những nhân vật phản diện hoặc những nữ chính mạnh mẽ, xinh đẹp cũng không phải là ngoại lệ vì họ cũng bị gạt sang bên lề và thường không có chiến đấu nổi bật hoặc được phát triển tốt. Ví dụ bao gồm Boa Hancock và các Amazonians, Smoothie, Thuyền trưởng Tashigi, Chuẩn Đô đốc Hina và Phó Đô đốc Tsuru, tất cả những phụ nữ quyền lực nhưng không có mặt.
kbs ăn sáng bia đen
One Piece's Phụ nữ độc nhất là một trò đùa
Đối với các nhân vật nữ khác, những người phụ nữ 'Quái dị', Oda cố tình vẽ họ bằng những thiết kế độc đáo thường kỳ cục hoặc mang tính biếm họa. Thường thì những nhân vật này là nhân vật phản diện, phù điêu truyện tranh hoặc cả hai, được mô tả là xấu xa, thô tục và / hoặc bị chặt đầu. Những người phụ nữ mạnh mẽ với tính cách không củng cố ý tưởng về nữ quyền (ví dụ như Big Mom hoặc Catarina Devon) không bao giờ được vẽ giống như các nữ anh hùng của dàn diễn viên chính. Trong SBS của tập 62, Oda nói rằng anh ta đã loại bỏ thiết kế ban đầu cho Catarina vì anh ta không thể tưởng tượng ra một người phụ nữ xinh đẹp trong một băng hải tặc thô thiển, duy trì những lý tưởng phi thực tế về tính biểu diễn và nữ tính.
Một vấn đề khác với những nhân vật độc đáo này là họ thường bị biến thành trò cười vì không tuân thủ các tiêu chuẩn vẻ đẹp của các nhân vật nữ khác. Những cô gái to và cong không bao giờ được cho là hấp dẫn và là đối tượng duy nhất bị bạo hành. Oda cũng thích chơi những thứ cực đoan, vì vậy khi phụ nữ xinh đẹp già đi, họ sẽ xuất hiện ở đầu bên kia của quang phổ như Shinobu và Mother Caramel. Những phụ nữ lớn tuổi duy nhất trông tương đối bình thường là Phó Đô đốc Tsuru và Tiến sĩ Kureha. Tuy nhiên, các nhân vật nam lớn tuổi được miêu tả một cách nhất quán hơn như một thứ gì đó gần như bình thường. Có thể có một số tiếng cười ở đây và ở đó, nhưng ở góc độ rộng hơn, nó làm cho quá trình lão hóa ở phụ nữ có vẻ bất thường, làm cho quá trình lão hóa trở nên không tự nhiên và khiến nó có vẻ không tự nhiên, hoặc là kết quả của một số sai lầm về đạo đức.
Những hậu quả hình thành của thiết kế nhân vật được tiêu chuẩn hóa
Trong những năm qua, định nghĩa về thể loại shonen đã mờ nhạt khi nhân khẩu học chuyển từ các chàng trai trẻ sang những người ở mọi lứa tuổi thích phiêu lưu, hành động và hài. Và mặc dù Một miêng is shonen, bộ truyện cũng được đông đảo khán giả nữ yêu thích. Vì vậy, cách các nhân vật nữ được thể hiện trong Một miêng - đặt giá trị của kỹ năng và tài năng của một người phụ nữ lên vẻ ngoài của họ - không mang lại sự công bằng cho phần lớn độc giả.
Khán giả nam cũng không bị loại trừ nguy hại. Ba vòng tròn và một khuôn mẫu X có thể tạo ra những suy nghĩ sai lệch về phụ nữ. Họ bị cái nhìn của đàn ông làm cho quá mức, bị khách quan hóa và bị tôn sùng bởi chỉ những phụ nữ hấp dẫn về thể chất mới cần được bảo vệ và quan tâm.
dos xx abv
Bất chấp tất cả những tranh luận này, Eiichiro Oda sẽ không sớm thay đổi cách vẽ các nhân vật nữ của mình. Các mô tả có vấn đề sẽ bị lu mờ bởi One Piece's vẽ tổng thể - một câu chuyện vui nhộn và lãng mạn về những tên cướp biển trong một cuộc phiêu lưu vĩ đại. Hơn nữa, ngành công nghiệp anime và manga về bản chất gắn liền với hàng hóa, vì vậy các nhân vật nữ của Oda có giá trị thương mại sinh lợi (điều này liên quan đến việc các nhân vật nữ được siêu hiện thực hóa nói chung). Nhưng tuy nhiên, điều quan trọng là phải đặt câu hỏi và xem các thiết kế lặp đi lặp lại xem chúng là gì: một vấn đề sâu xa vượt ra ngoài bản thân Oda.
Về mặt sáng sủa, người xem ngày càng nhận thức rõ hơn về tầm quan trọng của tính đại diện và sự đa dạng. Người hâm mộ anime vẫn có thể thưởng thức Một miêng miễn là họ có ý thức hơn về các thông điệp tiềm ẩn có hại và nhận ra rằng không có áp lực phải hành động hoặc trông giống như những gì họ thấy trên màn hình.
