Nhà văn Mike Carey có một sự nghiệp khá lâu đời trong lĩnh vực truyện tranh. Anh ấy đã viết kịch bản cho nhiều cuốn sách Vertigo như Người chưa viết , Hellblazer, Lucifer và nhiều đầu sách khác được liên kết với Những người bán cát nhượng quyền thương mại. Anh ấy đã phụ trách loạt phim siêu anh hùng cho DC và Marvel Comics, viết các nhân vật như X-Men, Fantastic Four, Batman và Doctor Strange. Tuy nhiên, năm 2014 là một dấu ấn cho sự nghiệp của anh ấy về mặt văn xuôi và điện ảnh, khi anh ấy xuất bản The Girl with All the Gifts, một cuốn tiểu thuyết khoa học viễn tưởng mô tả một tương lai lạc hậu bị nhấn chìm bởi những sinh vật giống zombie sau khi phần lớn nhân loại bị xóa sổ bởi một nhiễm trùng nấm.
The Girl With All the Gift là bộ phim hoàn hảo, không chính thức cuối cùng của chúng ta
Carey đã viết kịch bản song song với cuốn sách, và nó được đưa vào Danh sách Brit năm 2014 (danh sách những kịch bản phim chưa được sản xuất hay nhất trong phim Anh). Cuối cùng, nó đã được chọn với Colm McCarthy ( Bác sĩ nào , Sherlock , Peaky Blinders ) chỉ đạo. Bộ phim có sự tham gia của Gemma Arterton trong vai Helen Justineau, một bác sĩ đang cố gắng giúp đỡ một cô gái bị nhiễm bệnh, Melanie (do Sennia Nanua thủ vai) được coi là chìa khóa để chữa bệnh bùng phát tại một căn cứ quân đội ở Anh. Glenn Close đóng vai phản diện, một nhà khoa học nhẫn tâm, Tiến sĩ Caroline Caldwell, trong khi Paddy Considine đóng vai chính Sargent Eddie Parks đầy hoài nghi, người đã dẫn họ đi như một phần của đội trốn thoát sau khi căn cứ bị một đám đông tràn ngập. Chúng tôi đã nói chuyện với Carey về cả bộ phim và cuốn tiểu thuyết, và hành trình anh ấy đã thực hiện để biến cả hai thành hiện thực.
CBR: Ý tưởng ban đầu cho Cô gái với tất cả những món quà đến từ?
Mike Carey: Đó là một phần của tuyển tập mà Charlaine Harris, người đã Máu thật , làm việc trên. Họ sẽ lấy một chủ đề rất tầm thường và bình thường, và ngắn gọn là viết một câu chuyện giả tưởng đen tối xung quanh nó, hoặc một câu chuyện kinh dị. Hay một câu chuyện siêu nhiên. Năm tôi nói rằng tôi sẽ làm một câu chuyện cho họ, chủ đề là 'những ngày đi học', vì vậy tôi phải viết một câu chuyện lấy bối cảnh ở một trường học. Vì vậy, hình ảnh đầu tiên xuất hiện trong tâm trí tôi là Melanie trong lớp học viết một bài luận về những gì tôi muốn làm khi lớn lên. Chỉ có cô ấy là một cô gái zombie nhỏ, nhưng cô ấy không biết điều đó. Chỉ chúng tôi biết điều đó. Chúng ta có thể thấy những gì cô ấy không thể, đó là cô ấy sẽ không được phép lớn lên vì cô ấy là một trong những xác sống. Đó là hình ảnh ban đầu khi tôi viết truyện ngắn, chỉ nói về mối quan hệ với cô Justineau và mối quan hệ với Trung sĩ Parks. Và nó kết thúc ở nơi hàng rào của căn cứ đổ xuống và bị phá hủy. Tôi đã gửi nó đến và nó đã hoạt động rất tốt. Nó đã được đề cử cho Giải thưởng Edgar Allan Poe, nhưng sau đó tôi không thể đặt câu chuyện xuống. Tôi tiếp tục nghĩ, còn nhiều điều hơn thế này. Nhiều hơn cho Melanie, nhiều hơn cho tình hình ở đây. Vì vậy, tôi giới thiệu cuốn tiểu thuyết và bộ phim cùng một lúc và kết thúc bằng việc viết ngược lại chúng.
Về tiểu thuyết - đã có nhiều kinh nghiệm trong truyện tranh, tại sao bạn không giới thiệu nó như một cuốn tiểu thuyết đồ họa hay một cuốn truyện tranh?
Tôi đoán vì nó bắt đầu như một câu chuyện ngắn, nó đã là văn xuôi. Tôi đã có thế giới của Melanie trong đầu bằng loại phương tiện ngôn từ đó và vì vậy, thật hợp lý khi tiếp tục dưới dạng văn xuôi. Bộ phim thực sự là một tai nạn. Tôi đã nói chuyện với một nhà sản xuất về một dự án hoàn toàn khác và tại một thời điểm nhất định, dự án đó đã tan rã và ngay sau khi tôi viết truyện ngắn này, nhà sản xuất, Camille Gatin, đã nói 'Bạn còn gì nữa không?' - - Tôi đã nói là có điều này , và tôi đã cho cô ấy xem truyện ngắn và chúng tôi bắt đầu làm bộ phim cùng lúc tôi đang viết tiểu thuyết.
Nó có phải là thách thức, đồng thời quảng bá bộ phim không?
Nó vô cùng giải phóng. Bạn sẽ nghĩ rằng nó sẽ khó hiểu và phức tạp nhưng điều đó có nghĩa là tôi đã sống trong thế giới đó mọi lúc. Khi tôi không viết tiểu thuyết, tôi đang viết một bản tóm tắt hoặc một bản nháp cho bộ phim. Tôi đã ở đó với Melanie mọi lúc và mỗi phiên bản làm rõ tất cả các quyết định cho phiên bản kia. Cuối cùng, chúng tôi đã làm mọi thứ trong phim khác với trong tiểu thuyết và một số yếu tố không vượt qua được vì đó là một hộp công cụ khác để phù hợp với bộ thiết bị kể chuyện này. Nó thực sự khiến mọi thứ dễ dàng hơn khi tôi có được động lực từ nó. Tôi cảm thấy như đang tiến rất nhanh, sắp xếp các ý tưởng lại với nhau rất nhanh và hiểu được câu chuyện cần phải đi đến đâu và các nhân vật xoay quanh, v.v.
Và tất cả các bài viết này đã mất bao lâu?
Không thể tránh khỏi, cuốn tiểu thuyết đã được hoàn thành đầu tiên bởi vì các bộ phim có chu kỳ sản xuất dài. Để có được một bản nháp khả thi có thể dễ dàng mất một năm và sau đó bạn đưa nó đến các đối tác sản xuất để cố gắng lấy ngân sách cho bộ phim, cố gắng có được một nhà phân phối, một đại lý bán hàng, v.v. Vì vậy, tất cả những điều đó là những trở ngại riêng biệt mà bạn phải vượt qua trước khi có thể bắt đầu quay. Tôi đã giao cuốn tiểu thuyết vào khoảng tháng 3 năm 2013 và chúng tôi không bắt đầu quay bộ phim cho đến mùa hè năm 2015.
Về mặt sản xuất, bạn đã có một vai trò thực hành nào chưa?
Tôi phải ở trên phim trường trong hầu hết thời gian, đó là một trải nghiệm tuyệt vời. Thành thật mà nói, họ không cần tôi. Họ đã có bản nháp hoàn chỉnh và biết chính xác những gì họ đang làm. Tại thời điểm đó công việc của người viết đã hoàn thành và phải lùi lại và sau đó chờ đợi cho tác phẩm hoàn chỉnh ra mắt. Nhưng trong trường hợp này, tôi đã làm việc với Colm, giám đốc, và mọi người đã làm việc với nó ngay từ đầu. Chúng tôi đã làm mọi thứ cùng nhau và họ không muốn loại bỏ tôi khỏi quá trình này. Họ mời tôi tham gia buổi quay, phát minh ra những thứ để tôi làm, những đoạn viết lại nhỏ, những mẩu thông tin đầu vào sáng tạo, và cũng cho tôi một vai khách mời trong vai một thây ma nữa [cười]. Nó cực kỳ hữu cơ và hấp dẫn. Không có gì trong cuộc sống của tôi mà tôi thực sự có thể so sánh được.
Tôi chắc chắn sẽ phải nhìn lại nó, sau đó, cho vai khách mời đó! [ Cười ] Bây giờ, về mặt câu chuyện, tại sao lại là zombie?
Tại sao lại là thây ma? Chà, thây ma là những quái vật kinh dị cổ điển mà người viết tiếp tục xem lại và khám phá và tôi nghĩ với tất cả những quái vật lâu năm vĩ đại đó, cho dù đó là thây ma, người sói, ma cà rồng hay ma, chúng đều là những phương tiện linh hoạt và bạn có thể sử dụng chúng theo nhiều cách khác nhau. Câu chuyện về thây ma sau đó đang ở một ngã rẽ thú vị vì cho đến năm 2008 hoặc lâu hơn, hầu hết các câu chuyện về zombie đều quay trở lại Romero, đều kể về sự bùng phát hoặc khoảnh khắc khi người chết trỗi dậy, hoặc sự ô nhiễm xảy ra. Và chủ yếu là về những người đối phó với sự phá vỡ trật tự dân sự, cuộc sống bình thường và mối đe dọa của đám đông xâm lấn. Nhưng những gì chúng ta đang thấy bây giờ là hầu hết các câu chuyện về zombie đều coi những thứ đó như một thứ cho sẵn. Nó đang diễn ra trong nền hoặc nó đã xảy ra khi câu chuyện bắt đầu và bạn có thể sử dụng nó để làm điều gì đó khác biệt và như một điểm khởi động. Cơ thể ấm áp là một câu chuyện tình yêu giữa một thây ma và một cô gái sống, một Romeo và Juliet ; Zombieland là một bộ phim hài hước đen và một bộ phim đường trường, vì vậy thây ma là một trong những trò chơi tuyệt vời này luôn tiếp tục cống hiến và bạn càng khám phá chúng, bạn càng tìm thấy nhiều hơn.
Một trong những tiền thân của chúng tôi chắc chắn là Mary Shelley's Frankenstein , bởi vì khi con quái vật được tạo ra lần đầu tiên, ban đầu nó không phải là một con quái vật. Về mặt thể chất, nó đáng sợ nhưng nó vẫn là một đứa trẻ và nó không trở nên quái dị, tàn nhẫn và thù hận về mặt đạo đức cho đến khi bị người tạo ra nó bỏ rơi và lạm dụng. Chúng tôi đã xem xét cách người lớn phản ứng với Melanie và nếu họ có khả năng thấy rằng đây là một con người dễ bị tổn thương. Rõ ràng, Justineau ngay từ đầu câu chuyện có thể tạo ra bước nhảy vọt đó và cuối cùng, chúng ta thấy Parks thực hiện cuộc hành trình đó. Trong quá trình của câu chuyện, họ ban đầu ghét cô ấy và ngược đãi cô ấy, khóa chặt bất kỳ cảm xúc nào mà họ có thể có, nhưng họ ngày càng tin tưởng và tôn trọng cô ấy. Và cuối cùng, chúng ta thấy Caldwell rất miễn cưỡng bị đưa đến mức cô ấy phải công nhận nhân tính của Melanie, và sau đó bị phá hủy bởi sự nhận thức và chấp nhận đó.
Có sợ hãi về sự bão hòa của zombie không, câu chuyện khôn ngoan?
bờ hồ sông tây stein
Có khả năng là một vấn đề khi chúng tôi đang cố gắng bán ý tưởng về bộ phim cho các đối tác sản xuất nhưng điều mà tất cả những người đó quan tâm là 'Bạn đang làm gì với thể loại và trò chơi này?' BFI [Viện phim Anh] nói riêng có nhiệm vụ hỗ trợ các tác phẩm của những người sáng tạo mới bước vào nghề và các tác phẩm có giá trị nghệ thuật và điều gì đó đáng nói, hoặc ít nhất là một chút thương mại để tìm được khán giả. Chúng tôi đã có thể ném vào không gian đó. Đó là điều mà mọi người nói rất nhiều - 'Ôi, Chúa ơi, không phải một bộ phim zombie nào khác!' - nhưng sẽ luôn có những câu chuyện đưa những người đi trước theo những cách sáng tạo và những câu chuyện kể mà chỉ cần đọc lại những ý tưởng và quy ước cũ. Chúng tôi tự tin rằng chúng tôi đang làm một điều gì đó chưa từng được làm trước đây.
Trên lưu ý đó, bạn có nghĩ rằng đó là sự phân đôi giữa khía cạnh con người và thây ma của mọi thứ, và yếu tố cảm xúc, thứ tạo nên sự khác biệt cho nó với những câu chuyện khác ngoài kia?
Tôi nghĩ một trong những điểm hấp dẫn của chúng tôi là đây là một câu chuyện về thây ma được kể từ POV của một thây ma. Hầu hết các câu chuyện kinh dị đều kể về những cuộc gặp gỡ giữa bản thân và người khác hoặc người ngoài hoặc quái vật. Trong trường hợp này, con quái vật của chúng ta cũng là một đứa trẻ được lý tưởng hóa, một đứa trẻ vô tội nghĩa là không bị tổn hại - thông minh, dũng cảm, giàu lòng nhân ái. Cô ấy là người con gái mà bạn muốn có, nếu không phải vì sự thật rằng cô ấy có khả năng giết bạn và ăn thịt bạn. [ Cười ]
Bạn cảm thấy thế nào khi thấy câu chuyện của mình trở nên sống động?
Thật không thể tin được và một niềm vui không thể tin được khi xem những diễn viên đó đọc lời thoại của tôi. Đó là một sự tiết lộ khi thấy những gì họ mang lại cho quá trình này. Nhưng bộ phim đứng vững hay không còn do diễn xuất của Melanie và Sennia là người mới trong bộ phim đầu tay của cô ấy. Cô ấy xuất hiện trên màn hình khá nhiều trong suốt thời gian đó. Đó là một điều khủng khiếp để yêu cầu một đứa trẻ 12 tuổi, và cô ấy đã làm một công việc tuyệt vời.
Hiệu suất nói lên chính nó. Một phần công lao thuộc về Colm, bởi vì anh ấy nhận ra tất cả là về Melanie nên anh ấy đã chỉ đạo những người lớn tập trung vào Sennia trong suốt thời gian qua. Quay lại câu hỏi trước đó của bạn về Glenn, Gemma và Paddy, nó vô cùng bổ ích. Glenn đã sớm hỏi Colm rằng liệu cô có nên sử dụng giọng Anh hay không và anh ấy nói rằng hãy cứ nói như chính mình và vì vậy cô ấy nói, 'Tôi là một nhà khoa học người Mỹ đã ở Anh khi thế giới tan rã nên tôi tự hỏi gia đình mình ở đâu. ' Cô ấy quyết định đeo nhẫn cưới trong suốt quãng thời gian đó như một lời nhắc nhở bản thân rằng cô ấy có lẽ là người có bối cảnh và cuộc sống khác, và cô ấy đã bị cắt đứt với điều đó. Tất cả những điều này xảy ra trong cuộc đối đầu cuối cùng của cô ấy với Melanie.
Không có nhân vật phản diện thực sự trong bộ phim này bởi vì bạn đồng cảm với mọi người và dành cho họ. Trong cả hai phiên bản của câu chuyện, tôi không muốn có những nhân vật phản diện kịch câm có động cơ là phản diện. Caldwell không nghĩ mình xấu xa. Cô tự thuyết phục mình rằng cô không phải đối phó với trẻ em, mà là với một loại nấm bắt chước hành vi của trẻ em. Parks là một người lính bán thời gian phải tham gia vào vai trò này và đóng một số phần tính cách của mình để trở thành một người lính hiệu quả. Một trong những điều thú vị nhất khi viết tiểu thuyết và kịch bản là xây dựng mối quan hệ giữa anh và Melanie. Họ đi ra ngoài thế giới và anh ấy phải dựa vào cô ấy. Anh ấy bắt đầu sử dụng cô ấy như một tài sản và mỗi lần như vậy, mối quan hệ lại thay đổi một chút và anh ấy coi cô ấy như một phần của đội mà anh ấy đang lãnh đạo chứ không phải là một tù nhân. Điều đó có sự đền đáp trong cảnh anh ấy chết và anh ấy bị biến đổi. Anh ta bị nhiễm bệnh và anh ta yêu cầu Melanie giết anh ta.
Đó là một cảnh lớn đối với tôi. Trong phim, anh ấy bị nhiễm bệnh nhưng trong cuốn sách, anh ấy bị cắn.
Đúng vậy, vâng.
Vì bạn đã viết những câu chuyện này song song với nhau, làm thế nào bạn quyết định những thay đổi nào sẽ thực hiện cho kịch bản?
Một số quyết định tự đưa ra. Như tôi đã nói trước đó, mỗi phương tiện là một hộp công cụ khác nhau. Có một số điều mà tiểu thuyết làm xuất sắc và một số điều mà phim làm xuất sắc, và chúng thường không giống nhau. Chúng chồng lên nhau. Trong một cuốn tiểu thuyết, thật dễ dàng để chuyển từ POV này sang POV khác và [ở đó] tôi đã có năm POV. Bạn có được những suy nghĩ và cảm xúc của Melanie, nhưng khi cô ấy đã thành lập, bạn sẽ thấy Justineau đang nghĩ gì, Caldwell đang nghĩ gì, và chúng tôi chuyển sang giữa các nhân vật; trong khi trong phim, khó hơn nhiều để làm điều đó một cách hiệu quả và bạn sẽ mất đà nếu chuyển POV, vì vậy chúng tôi đã ở lại với Melanie trong suốt. Điều này cho thấy rằng các cách tiếp cận khác nhau sẽ mang lại nhiều lợi ích hơn. Và một số điều chúng tôi đã cắt bỏ vì chúng tôi muốn hợp lý hóa câu chuyện. Chúng tôi không có Junkers, nhóm những người sống sót này, những người đã phá hủy căn cứ. Trong phim, đó là những thây ma và áp lực của chúng đối với hàng rào. Đó là một phần chúng tôi loại bỏ yếu tố này vì câu chuyện diễn ra nhanh hơn khi không có nó. Ngoài ra, nếu bạn nhìn thấy chúng, chúng sẽ được mặc đồ da đen và bạn sẽ nghĩ đến 'Mad Max' và câu chuyện hậu tận thế đó, vì vậy chúng tôi cắt bỏ chúng vì chúng sẽ tạo ra những kỳ vọng mà chúng tôi không muốn.
Trong phim, Melanie và nhóm của cô ấy đã tìm thấy một bộ lạc mất tích gồm những đứa trẻ hoang dã và bị nhiễm bệnh sau khi rời khỏi căn cứ, và một điều tôi nhận thấy cốt lõi của họ là sự ngây thơ và tuổi thơ. Bạn có thể cung cấp cho chúng tôi một chút cái nhìn sâu sắc về điều đó?
Phải, có một cảm giác rằng những đứa trẻ được tìm thấy ở London đang ở đó bởi ân điển của Chúa. Họ là một phiên bản khác của Melanie, Họ là nơi cô ấy sẽ ở nếu không được giáo dục tại căn cứ. Chúng gần giống như một loài tiền nhân - chúng thực hiện các cử chỉ và một hoặc hai giọng nói. Chúng rất thông minh, nhưng chúng chưa có bước tiến về khái niệm. Chúng tôi muốn gợi ý rằng đây là một loài người mới vừa xuất hiện. Quyết định cuối cùng mà Melanie phải đối mặt là thế giới thuộc về con người cũ hay thế giới mới? Họ không thể cùng tồn tại.
Nhân tiện, làm thế nào bạn thấy mình đi theo con đường lây nhiễm nấm là nguồn gốc của sự bùng phát?
Điều đó xuất phát từ cuộc thảo luận giữa tôi, Colm và Camille từ rất sớm. Trong truyện ngắn, tôi đại loại là bị lừa. Tôi chỉ nói rằng nó là một loại virus và để nó ở đó. Khi chúng tôi làm việc trên sân, tất cả chúng tôi đều cảm thấy nó yếu ớt giống như một thiết lập mặc định và cho rằng việc tìm kiếm một phương pháp chữa bệnh khoa học là rất quan trọng trong câu chuyện, chúng tôi muốn đảm bảo căn bệnh được giải thích một cách chính xác. Vì vậy, tôi đã đi mua một mầm bệnh, một loại có thể cảm thấy thuyết phục và một loại có thể mang theo hình tượng. Tôi nhớ rằng tôi đã xem đoạn phim đông trùng hạ thảo tấn công một con kiến trong một bộ phim tài liệu của BBC với David Attenborough vì vậy tôi đã quay lại, thực hiện một số nghiên cứu và nghĩ rằng đây chính là con kiến.
Về bản thân câu chuyện, nó kết thúc trên một ghi chú mở, vậy bạn có nghĩ rằng bạn đang mở rộng vũ trụ đặc biệt là với Melanie, về phần tiền truyện hay phần tiếp theo?
Tôi chắc chắn chưa hoàn thành. Sau khi cuốn sách ra mắt, nó đã rất thành công. Tôi đã nói chuyện với các nhà xuất bản của mình, những người đã hỏi tôi liệu có thể có phần tiếp theo hay không và tôi nói không, bởi vì nếu bạn nghĩ về cách câu chuyện kết thúc, phần tiếp theo sẽ là một thể loại hoàn toàn khác. Nó sẽ là về chính trị và xã hội học của việc tạo ra một thế giới và xã hội mới để nó không bị cộng dồn. Nhưng tôi chợt nhận ra rằng bạn có thể quay ngược thời gian vì cuốn tiểu thuyết lấy bối cảnh 20 năm sau khi xã hội tan rã; và bộ phim ... khoảng 10 năm sau. Trong cả hai phiên bản của câu chuyện, có một khoảnh khắc khi họ tìm thấy 'Rosalind Franklin', phòng thí nghiệm di động bọc thép lớn này, và nó bị bỏ hoang ở giữa London. Trong phim, nó hoàn toàn trống rỗng và trong tiểu thuyết, bạn có một xác chết nhưng trong cả hai trường hợp, bạn có câu hỏi - điều gì đã xảy ra với đoàn làm phim và tại sao nó lại nằm đó? Có một số hư hỏng bề ngoài đối với động cơ nhưng trong cả hai trường hợp, Parks có thể làm cho nó hoạt động trở lại khá nhanh chóng, vì vậy tôi quyết định kể câu chuyện đó về những gì đã xảy ra trong những năm sau sự cố và cách những người sống sót này kết thúc ở đây ở nơi được gọi là 'Beacon' ở Bờ biển phía Nam. Đến cuối câu chuyện, bạn cũng hiểu được thế giới mới dũng cảm của Melanie sẽ trông như thế nào. Nó được gọi là Cậu bé trên cầu và nó sẽ ra mắt vào tháng 5.
Vì vậy, điều này sẽ chạy song song trong cùng một dòng thời gian?
ai là siêu anh hùng kỳ diệu nổi tiếng nhất
Vâng - các nhà xuất bản của tôi đang gọi nó là một cuốn tiểu thuyết độc lập, điều mà tôi nghĩ là công bằng vì nó không có bất kỳ nhân vật nào giống nhân vật trong đó. Bạn nhận được một số tham chiếu đến Caldwell, Justineau và cuối cùng, một số Melanie, nhưng đó là một dàn diễn viên cốt lõi hoàn toàn khác và câu chuyện riêng biệt. Nhưng bạn có thể gọi nó là phần tiền truyện vì nó giải thích phần nào những nhân vật đó đến từ đâu trong cuốn tiểu thuyết hay hơn.
Bất kỳ cuộc thảo luận nào về việc chuyển thể phần tiếp theo cho một phương tiện khác? Phim lại hay truyền hình?
Chúng tôi đã nói về nó, nhưng còn quá sớm để nói. Tôi đang thực hiện một dự án phim khác với Colm và Camille.
Nhân tiện, xét về phương tiện truyện tranh, cảm giác như thế nào khi một người đã làm việc với Vertigo để xem Preacher và các tựa game indie khác, cũng như các nhà xuất bản nhỏ hơn khác, trên màn hình lớn và nhỏ?
Tôi nghĩ nó rất tuyệt. tôi đã yêu Phù thủy tối thượng và Deadpool , quá. Là một người hâm mộ lớn của [Steve] Ditko Strange, một trong những điều khiến tôi ấn tượng là phép thuật là một thứ vật chất và khi Strange chiến đấu với Mordo, họ đã ném những đòn roi và bị chặn bằng ma thuật và trong phim, họ đã tạo ra một từ vựng trực quan đã hoạt động. Tôi yêu thích những bộ phim như 'A History of Violence' và 'Men in Black', vốn là những câu chuyện truyện tranh không phải siêu anh hùng nhưng tôi đoán rằng tôi hơi bối rối với mô hình mới này khi một nhà xuất bản sẽ phát triển truyện tranh như một bảng phân cảnh cho một bộ phim hoặc dự án truyền hình. Tôi nghĩ truyện tranh không cần phải dịch. Họ rất tuyệt về bản thân. Thật tuyệt khi chúng được mua và ai đó tưởng tượng lại chúng nhưng rất nhiều truyện tranh yêu thích của tôi sẽ khó thực hiện ở bất kỳ phương tiện nào khác. Tôi yêu Grant Morrison's Doom Patrol , và rất khó để tưởng tượng dịch điều đó. Có thể một loạt phim của HBO có thể làm được điều đó, nhưng sẽ rất khó.
