Cậu bé và con diệc: Phép ẩn dụ quan trọng nhất của nó, được giải thích

CẢNH BÁO: Phần sau có chứa nội dung tiết lộ chính về The Boy and the Heron, ra rạp vào tháng 12 năm 2023.

Cốt lõi của Cậu bé và con diệc , tác phẩm thứ 12 của bậc thầy anime Hayao Miyazaki, là hình ảnh tuyệt đẹp về những khối hình giống như Jenga bập bênh, thể hiện và thách thức sự nghiệp xây dựng thế giới của Miyazaki. Phim kể về Mahito Maki, một cậu bé thích nghi với ngôi nhà mới và có mẹ kế mới trong Thế chiến thứ hai. Khi khám phá lãnh thổ đầy tò mò nhưng đầy đe dọa này, anh bị một con diệc xám kỳ lạ quấy rối. Hành vi kỳ lạ của con diệc dẫn Mahito vào một thế giới song song, nơi anh phải đánh giá lại mối quan hệ của mình với nỗi đau, gia đình và trách nhiệm trần thế.

sô cô la tầng phía nam

Mahito phát hiện ra một tòa tháp đổ nát do ông chú thông minh của mẹ kế Natsko xây dựng. Khi Tsuko biến mất, Mahito nghi ngờ sự liên quan của con diệc. Anh ta quay trở lại tòa tháp, nơi anh ta được đưa đến một vũ trụ bỏ túi kỳ lạ, cũng là tác phẩm của ông nội Tsuko. Ông già giữ cho thế giới song song của mình được cân bằng bằng cách định kỳ sắp xếp lại một tòa tháp bằng các khối đá ma thuật, một nghi lễ bấp bênh giống như việc Miyazaki xây dựng thế giới giả tưởng một cách tỉ mỉ. Thực ra, Natsuko là dì của Mahito, nên thầy phù thủy này trở thành ông cố của anh. Anh ta muốn Mahito làm người kế nhiệm mình, nhưng Mahito từ chối bị ràng buộc bởi trách nhiệm của một người xây dựng thế giới. Lời quở trách của ông là sự phê phán nghệ thuật của Miyazaki cũng như mối quan hệ của nó với vẻ đẹp và sự kinh dị của thế giới thực.

Siêu hư cấu của Miyazaki về việc xây dựng thế giới

Thế giới khác ở Cậu bé và con diệc chỉ là một trong số rất nhiều thứ tồn tại trong vũ trụ học của bộ phim. Mahito đi qua một hành lang dường như vô tận với những cánh cửa được đánh số, gợi nhớ đến những cánh cửa dẫn vào các thị trấn nghỉ mát khác nhau ở Ác mộng trước giáng sinh . Một số cánh cửa mở ra những thời điểm khác nhau trong thế giới của Mahito, nhưng phần còn lại vẫn đóng với Mahito và để người xem tưởng tượng. Hình ảnh phong phú này gợi lên một cuộc dạo chơi qua tác phẩm nghệ thuật của một nghệ sĩ, nơi các lớp sự thật và hư cấu giao nhau với quá khứ, hiện tại và tương lai. Phim của Miyazaki chứa đựng vô số thế giới phép thuật, cả bên trong và song song với thế giới 'thực'. TRONG Vùng đất linh hồn , Chihiro mang phong cách Alice đi vào Xứ sở thần tiên giống như tấm gương, trong khi những bộ phim như công chúa Mononoke Và Đang lành lại đi sâu vào các yếu tố tâm linh và huyền ảo có liên quan đến hệ sinh thái Trái đất. Có lẽ đây chỉ là những cánh cửa khác trên hành lang sự nghiệp của Miyazaki, nhưng thế giới mới nhất của ông có khuynh hướng siêu hư cấu.

Bí mật làm phim của Studio Ghibli

Thế giới mà ông chú của Mahito tạo ra vẫn chưa hoàn thiện và các sinh vật trong thế giới thực hoạt động giống như những loài xâm lấn ở đó. Vì có rất ít cá trong thế giới được bao phủ bởi đại dương này nên đàn bồ nông phải săn lùng những sinh vật dễ thương không có khả năng tự vệ được gọi là Warawara, những linh hồn mới sinh được định mệnh trở thành con người ở 'thế giới bên trên'. Ngoài ra còn có những con vẹt đuôi dài cầm dao, có kích thước to bằng con người và rất thích ăn thịt người. Những con vật này gợi nhớ đến những sinh vật cư trú trong các bộ phim của Miyazaki . Warawara giống với linh hồn cây Kodama của công chúa Mononoke và những tia bồ hóng từ Hàng xóm của tôi là Totoro Và Vùng đất linh hồn . Nhưng ở đây, Warawara có mối quan hệ ràng buộc với Cậu bé và con diệc cấu trúc siêu hư cấu của nó. Chúng không chỉ là những chi tiết nền dễ thương hay sự thể hiện của các lực lượng tự nhiên. Chúng là nguyên liệu thô của loài người và chúng đang bị nuốt chửng bởi sự va chạm bất cẩn của các sinh vật trên Trái đất với cảnh quan được xây dựng. Bằng cách này, Miyazaki kêu gọi sự chú ý đến sự nguy hiểm của việc tạo ra sự tưởng tượng mà không cân nhắc kỹ lưỡng. Những câu chuyện không tồn tại trong chân không mà tồn tại song song với hiện thực. Sự diễn giải của một nghệ sĩ có thể được liên kết sâu sắc với trải nghiệm của khán giả về thế giới, tạo ra những kết nối mới và thay đổi cách mọi người nghĩ về môi trường xung quanh họ. Ví dụ, hình ảnh không thể xóa nhòa của Catbus trong Hàng xóm của tôi là Totoro dường như vang vọng khắp thế giới thực, hòa quyện với sự quyến rũ của cả mèo và xe buýt đối với những người xem có tư tưởng cởi mở ở mọi lứa tuổi. Nhưng một nghệ sĩ có thể dễ dàng tạo ra nỗi sợ hãi hoặc thành kiến ​​bằng cách xây dựng thế giới thiển cận.

Tính toán với thực tế trong Cậu bé và con diệc

Miyazaki không nhất thiết nói rằng nghệ thuật của ông đã tác động tiêu cực đến cuộc sống của người xem, nhưng ông đang cân nhắc mối quan hệ giữa tiểu thuyết và hiện thực. Bằng cách đặt câu chuyện tưởng tượng buồn vui lẫn lộn này vào bối cảnh Thế chiến thứ hai, anh ấy chứng minh rằng cả hai đều không thực sự tách biệt với nhau. Ở 'thế giới trên cao' thực sự, cha của Mahito, Shoichi, là một tay buôn vũ khí thành đạt nhưng thiếu sự đồng cảm để cởi mở với trải nghiệm cảm xúc của Mahito. Anh ta kể cho mình một câu chuyện, trong đó mọi thứ đều là một cuộc xung đột mà chiến binh mạnh hơn sẽ đứng đầu. Vị tha hơn, Mahito bị lôi kéo vào thế giới tưởng tượng của mình không phải vì trốn chạy mà vì đau buồn. Người mẹ đã khuất của anh có thể vẫn còn sống và cần sự giúp đỡ của anh. Để diễn giải Joan Didion, mọi người kể cho mình những câu chuyện để sống. Mahito bị mắc kẹt ở thế giới bên kia, không phải vì ảo tưởng thoáng qua mà vì anh đang tìm kiếm thứ gì đó cơ bản mà anh đã đánh mất. Nhưng khi anh nhận ra rằng thế giới tưởng tượng phụ thuộc vào sự khéo léo của ông cố mình, anh đã chọn thực tế thay vì tưởng tượng. Anh ấy nói với ông chú rằng anh ấy coi trọng những người bạn mà anh ấy đã kết bạn trong tác phẩm của mình, nhưng muốn quay trở lại cuộc sống của mình. Miyazaki nhấn mạnh sự kết nối sâu sắc hơn giữa con người với nhau được nuôi dưỡng bằng cách khám phá những thế giới được tạo ra, chứ không phải bằng cách đắm mình trong đó hoặc nhượng bộ những tổn thương di truyền của tổ tiên.

Bạn muốn hiểu Thần đạo? Xem một bộ phim của Miyazaki

Sự mâu thuẫn của Miyazaki về trải nghiệm sáng tạo của ông gây tiếng vang xuyên suốt Cậu bé và con diệc . Khi Mahito lần đầu tiên sang thế giới bên kia, anh nhìn thấy một cánh cổng có khắc lời cảnh báo tương tự như vậy ở cổng Địa ngục ở Dante's. địa ngục , tuyên bố rằng những người tìm kiếm kiến ​​thức của người sáng tạo sẽ chết. Tất nhiên, trong trường hợp này, “người sáng tạo” là ông cố của Mahito, một người tích trữ kiến ​​thức, giống như Don Quixote, đã đánh mất chính mình khi đọc “quá nhiều sách”. Đây chính là điểm mấu chốt trong siêu hư cấu của Miyazaki: không phải tính nghệ thuật hay sự tò mò mới có hại mà là việc canh giữ những thế giới mà họ tạo ra. Cắt đứt kiến ​​thức khỏi bối cảnh của nó, giống như đưa bồ nông đến một thế giới không có cá, chắc chắn sẽ là thảm họa. Một phép ẩn dụ gượng ép có thể tạo ra một con quái vật, giống như loài vẹt đuôi dài ăn thịt không biết cách trở thành con người. Ngược lại, điều quan trọng cần nhớ là ngay cả một hình ảnh mạnh mẽ cũng phải chứa đựng tính nhân văn trong trái tim nó, giống như con diệc tinh nghịch chứa một người đàn ông nhỏ bé theo đúng nghĩa đen bên trong mỏ của nó. Miyazaki dường như nói rằng mọi thứ đều được kết nối, con người với thiên nhiên, hiện thực với trí tưởng tượng. Việc đánh mất sự thống nhất này sẽ tạo ra đau khổ.

Miyazaki chỉ muốn trở thành một người kể chuyện có trách nhiệm và nhân đạo

Giữa Cậu bé và con diệc vũ trụ tượng hình tươi tốt của bộ phim, tòa tháp đá rung chuyển mà ông cố của Mahito sử dụng để tác động đến vũ trụ của mình là phép ẩn dụ quan trọng nhất của bộ phim. Được đẽo từ đá có tri giác, các khối hình học thể hiện một phiên bản phức tạp của các công cụ của nghệ sĩ. Ông chú đã làm chúng, vâng, nhưng không phải từ vải nguyên tấm. Chúng mang tính chất và khí chất của nguồn nguyên liệu, giống như bất kỳ yếu tố nào trong một tác phẩm nghệ thuật, giống như Catbus chứa cả mèo và xe buýt . Khi ông chú mời Mahito tiếp tục công việc của mình với tư cách là chúa tể của vũ trụ bên dưới, ông nói với Mahito rằng vài ngày một lần ông phải xây dựng lại tháp khối để giữ cho thế giới cân bằng. Khi anh truyền đạt kiến ​​thức này, vị vua hiếu chiến của loài vẹt đuôi dài hình người xông vào và cố gắng giành lấy quyền lực, xây dựng một cấu trúc ngang ngược từ các khối nhanh chóng sụp đổ. Điều này khiến thế giới tưởng tượng của bộ phim trở nên hỗn loạn; Giống như kiến ​​thức gác cổng là có hại, việc thao túng câu chuyện một cách mù quáng mà không hiểu rõ hậu quả cũng vậy.

Văn hóa dân gian và thần thoại thực sự của Nhật Bản đằng sau câu chuyện về Spirited Away

Người đồng sáng lập Studio Ghibli 82 tuổi Hayao Miyazaki hoàn toàn không phủ nhận tầm quan trọng của nghệ thuật với Cậu bé và con diệc , sự trở lại của anh ấy sau khi nghỉ hưu đã được thông báo trước đó. Quả thực, anh ấy từ chối ngủ quên trên chiến thắng của mình, như một giám đốc điều hành của Studio Ghibli đã tuyên bố Miyazaki đang thực hiện bộ phim tiếp theo của mình . Nhưng lời phê bình của ông về sự nguy hiểm của việc xây dựng thế giới lại nhằm vào chính ông cũng như đó là một câu chuyện cảnh báo cho người xem. Nó không được xây dựng dựa trên biểu tượng một-một đơn giản; có dấu vết của người nghệ sĩ Miyazaki trong cả Mahito giàu lòng nhân ái và người ông cố đầy sáng tạo độc hại của ông. Tất cả đều quay trở lại với hình ảnh tưởng chừng như vô dụng của tòa tháp bằng đá khối. Có vẻ như Miyazaki nói, điều quan trọng là tìm kiếm sự cân bằng trong nghệ thuật và cũng biết khi nào nên dừng lại để tập trung vào sự cân bằng trong cuộc sống thực.

Cậu bé và con diệc

Một cậu bé tên Mahito khao khát mẹ mình dấn thân vào một thế giới được chia sẻ bởi người sống và người chết. Ở đó, cái chết kết thúc và cuộc sống tìm thấy một khởi đầu mới. Một tác phẩm giả tưởng bán tự truyện từ tâm trí của Hayao Miyazaki.

bia lúa mì mana