Đạo diễn / Biên kịch / Nhà sản xuất điều hành Vincenzo Natali gần đây đã lấn sân sang hai thể loại. Dựa trên tiểu thuyết khoa học viễn tưởng cùng tên của William Gibson, Thiết bị ngoại vi tập trung vào Flynne (Chloë Grace Moretz) và Burton (Jack Reynor), một bộ đôi anh chị em kiếm sống và chăm sóc các hóa đơn y tế của người mẹ ốm yếu của họ bằng cách tham gia vào các trò chơi mô phỏng trực quan dành cho những khách hàng trả tiền cao. Tuy nhiên, khi một nhiệm vụ yêu cầu Flynne đánh cắp bí mật từ một tập đoàn được gọi là Viện Nghiên cứu, cô ấy phát hiện ra mình đang vận hành một cơ thể ở London trong tương lai. Đột nhiên, cuộc sống ảo và thực của cô va chạm, khiến gia đình cô gặp nguy hiểm.
Về thể loại kinh dị, Natali gần đây đã góp mặt trong loạt phim tuyển tập Nội các thành phố của Guillermo del Toro với tập phim 'Graveyard Rats.' Dựa trên truyện ngắn năm 1936 của Henry Kuttner, câu chuyện về nỗi kinh hoàng kể về Mason (David Hewlett), một người trông coi nghĩa trang, kẻ trộm mộ để kiếm lời. Nhưng khi anh ta truy đuổi một xác chết bị chuột kéo vào hang, anh ta nhanh chóng bị mắc kẹt dưới mặt đất với một bầy động vật gặm nhấm khó chịu và nữ hoàng to lớn của chúng. Natali gần đây đã nói chuyện với CBR về việc chuyển thể văn học, tầm nhìn của anh ấy về Thiết bị ngoại vi , những con chuột gnarly, và tạo ra một cái kết đáng sợ.
CBR: Thiết bị ngoại vi không phải là lần đầu tiên của bạn thích nghi nguồn tài liệu. Sự hấp dẫn của việc nghe lời người khác và đưa họ vào cuộc sống là gì?
Vincenzo Natali: Chà, nó nâng tầm tôi. Khi tôi chuyển thể một nhà văn xuất sắc như William Gibson, Stephen King, hay Joe Hill, tôi thực sự phải đặt chân vào vị trí của họ. Tôi phải phân tích cách họ viết. Tôi đã học được rất nhiều điều từ họ. Đó là lợi thế. Tất nhiên, họ đều là những nhà văn có ý tưởng cao, những người đang đưa ra những khái niệm đột phá, sáng tạo và cực kỳ thu hút tôi. Bạn được chơi trong hộp cát của người khác thực sự là những gì nó tóm tắt, nhưng nó không bao giờ đơn giản. Tôi nghĩ rằng tôi đã học được rất nhiều về cách viết và rất nhiều về làm phim, từ việc tìm hiểu về sự khác biệt giữa hai phương tiện và những gì cần trích xuất từ phương tiện này cho phương tiện kia. Tôi đã rất thích tất cả những dự án đó.
sô cô la tình dục chân đồi
Có rất nhiều khoa học viễn tưởng hấp dẫn ngoài kia. Điều gì đã níu kéo bạn về cuốn tiểu thuyết của William Gibson, Thiết bị ngoại vi?
Đó là một cuốn sách, mặc dù nó được viết vào năm 2014, nhưng nó thực sự nói lên được thời điểm này. Có lẽ trong vô thức, tôi cảm thấy có những khía cạnh đang cộng hưởng rất mạnh. Sau đó, tôi chưa bao giờ thực sự nhìn thấy bất cứ thứ gì giống như nó trước đây, nơi cốt lõi của nó là cảm giác du hành thời gian hoàn toàn nguyên bản và có lẽ là hình thức du hành thời gian hợp lý nhất mà tôi từng nghe nói đến. Ý niệm là bạn không chuyển vật chất theo thời gian, bạn đang chuyển thông tin - điều đó vốn dĩ, bởi vì nó không có bất kỳ chất vật chất nào, nên cảm giác như nó có thể xảy ra.
khu bảo tồn tư nhân của santa
Sự đổi mới khác là quan điểm cho rằng khi bạn kết nối với một thời điểm trong quá khứ, thì tương tác đó sẽ tự động đặt nó vào một lộ trình khác, để dòng thời gian đó trở thành thứ mà Gibson định nghĩa là 'sơ khai'. Do đó, nó không tương tác với dòng thời gian hiện tại của bạn, vì vậy không có điều nghịch lý nào khiến những câu chuyện du hành thời gian làm phật lòng hầu hết các câu chuyện du hành thời gian lại tồn tại trong phiên bản của anh ấy về điều đó. Sau đó, thực sự, các nhân vật. Anh ấy đặt chân đến chúng ta trong một tương lai gần ... Đông Nam, Hoa Kỳ ... không xa thế giới của chúng ta. Nó cảm thấy hợp lý một cách đáng sợ. Có vẻ như chúng ta đang đi xa hơn một chút trên con đường mà Trump đã mở cho chúng ta, mặc dù cuốn sách được viết trước khi Trump đắc cử tổng thống. Nó mang một nỗi buồn man mác, buồn vui lẫn lộn với nó cảm giác rất âm vang.
Sau đó, nhân vật chính, Flynne Fisher, là cô gái này và không là ai cả. Cô sống trong ngôi nhà nhỏ này, chăm sóc mẹ cô. Cô ấy là người mà bạn có thể liên hệ. Qua đôi mắt của cô ấy, chúng tôi mới đến thăm thế giới kỳ lạ, rộng lớn hơn nhiều này. Tôi nghĩ rằng nó có rất nhiều thành phần rất hấp dẫn với tư cách là một nhà làm phim. Bạn có thể thấy cách họ dịch, và thế giới của London trong tương lai vô cùng hấp dẫn. Đó là một tương lai xa mà tôi chưa từng thấy đề xuất trước đây, theo đó sau một sự kiện thảm khốc, nhân loại phục hồi, nhưng những gì còn lại của nhân loại chủ yếu là những người giàu vì họ là những người có thể sống sót. Vì vậy, đó là một thế giới đang phục hồi. Nó đang xây dựng lại chính nó, vì vậy có một yếu tố hy vọng cho nó, nhưng đồng thời, đó là một xã hội còn nhiều khiếm khuyết. Điều đó giống như một bức tranh tươi mới và hợp lý về những gì có thể xảy ra trong tương lai của chúng ta.
Chương trình diễn ra theo hai mốc thời gian khác nhau. Bạn muốn tạo ra thẩm mỹ gì cho họ?
Thật thú vị bởi vì hầu hết các câu chuyện du hành thời gian đều có hiện tại, và sau đó bạn đi du lịch đến một nơi khác, tương lai, quá khứ, hoặc cả hai, nhưng bạn có căn cứ ở hiện tại. Trong câu chuyện này, có hai tương lai. Một thực sự gần gũi với chúng ta và dễ liên hệ hơn, và một xa xôi. Họ là hai thế giới không tồn tại, và điều đó thật thú vị đối với tôi. Tôi muốn, trong tương lai gần, tạo ra một thế giới có vẻ tương tự nhưng không hoàn toàn là thế giới của chúng ta mà là nơi bạn có thể đặt mình làm khán giả. Sau đó, bạn có thể sử dụng nó như một nền tảng để đi sâu vào tương lai xa hơn, kỳ lạ hơn này.
Trong cả hai trường hợp, chương trình của tôi là làm cho họ cảm thấy đáng tin cậy. Giống như cách viết của Gibson có cảm giác hữu hình, hợp lý, gai góc, phức tạp khiến thế giới của anh ấy cảm thấy rất lôi cuốn, tôi thực sự muốn ghi lại kết cấu đó và chuyển nó thành hình ảnh. Tôi cảm thấy như tôi chưa bao giờ thấy nó trước đây. Tôi không nghĩ Gibson đã từng được điều chỉnh đúng cách. Tôi không nghĩ rằng những bộ phim đã cướp công của anh ấy một cách trắng trợn vẫn chưa chiếm được cảm giác đó.
biere mặt trăng xanh
Để đạt được điều đó, chúng tôi đã thực hiện rất nhiều công việc của mình trên các địa điểm thực tế. Chúng tôi đã giảm thiểu khối lượng công việc kỹ thuật số mà chúng tôi đang làm. Đó gần như là một quá trình rất trừ khi bổ sung rất nhiều thứ, đó là một sự cám dỗ khi bạn đang xây dựng thế giới. Chúng tôi thực sự đang kéo mọi thứ đi và đơn giản hóa mọi thứ. Ý tưởng đằng sau London tương lai là một xã hội nơi công nghệ đã phát triển đến mức vô hình. Thực sự, khi nó được nhìn thấy, nó chỉ tồn tại với mục đích thẩm mỹ.
Khi bạn đang phát triển tài sản này, bạn có bao giờ cân nhắc đến việc tạo Thiết bị ngoại vi thành một bộ phim? Tại sao định dạng phim truyền hình phù hợp với tường thuật hơn?
Không một giây nào tôi nghĩ đây có thể là một bộ phim. Nó quá phức tạp. Có quá nhiều ký tự. Nó quá nhiều lớp. Đó là đối tác sản xuất Steve Hoban, người đã nói, 'Tại sao bạn không làm điều này như một loạt phim?' Đó là ý tưởng của anh ấy, và tất nhiên, anh ấy đúng 100%. Tôi tình cờ làm việc trên Westworld tại thời điểm mà anh ấy đề nghị nó. Tôi đã đưa cuốn sách cho [Jonathan] Nolan và Lisa Joy. Bằng cách nào đó, họ đã đọc nó trong vòng 24 giờ và nói, 'Đúng vậy, đó là những gì chúng tôi muốn làm lâu dài.' Tôi nghĩ rằng nó có lợi cho các định dạng dài hơn. Bạn làm quen với những người này, và bạn có thể từ từ tìm thấy chính mình trong những thế giới này. Một bộ phim sẽ chỉ là sự trình chiếu và bạn sẽ không tham gia theo cách tương tự.
Bạn cũng đã đạo diễn tập phim Chuột nghĩa địa Trong Nội các thành phố của Guillermo del Toro . Nó giảm trong tuần này. Bạn đã tham gia vào dự án như thế nào?
Tôi biết Guillermo del Toro đã khá lâu. Anh ấy thực sự là nhà sản xuất điều hành phim của tôi Mối nối . Thỉnh thoảng, anh ấy lại chào hoặc thả một dự án vào lòng tôi. Một lần, anh ấy đề nghị tôi làm một bộ phim truyện mà anh ấy sẽ sản xuất. Một ngày nọ, anh ta nói (với giọng cáu kỉnh của del Toro), 'Hãy ăn trưa. Tôi có tin tốt cho bạn. Tôi có tin xấu cho bạn. Bạn muốn cái nào trước?' 'OK, cho tôi một tin xấu.' Anh ấy nói, 'Tôi đang đưa bộ phim của bạn cho người khác.' 'OK, tin tốt là gì?' 'Chà, tôi có tuyển tập này, và tôi muốn bạn làm một tập.' Đó là bốn năm trước đây.
Anh ấy có một loạt các câu chuyện mà anh ấy đã chọn. Người đã nói chuyện với tôi là Chuột nghĩa địa . Dưới áp lực khủng khiếp, tôi viết ra một kịch bản cho nó và sau đó không nghe thấy gì trong ba năm. Sau đó, bất ngờ, ngay khi tôi bắt đầu Thiết bị ngoại vi, Tôi nghe nói, 'Tin tuyệt vời. Chúng ta sẽ quay phim.' Điều này thật khủng khiếp bởi vì tôi đã làm Thiết bị ngoại vi trong 10 tháng, nhưng họ đã cố gắng bám sát tôi vào cuối lịch trình, và tôi đã có một trải nghiệm tuyệt vời khi thực hiện chương trình đó.
Chuột nghĩa địa dựa trên một truyện ngắn năm 1936. Tập phim có một Câu chuyện từ hầm mộ / Khu Chạng vạng sự rung cảm đang diễn ra. Điều gì đã làm cho câu chuyện trở nên kinh hoàng khi đó và bây giờ không kém?
Bạn đã đóng đinh nó. Tôi xem nó như một EC Comic, mà tôi vô cùng yêu mến EC Comics cũ trước mã và đặc biệt là người mà họ đã truyền cảm hứng. Nghệ sĩ Bernie Wrightson là một trong những anh hùng của tôi. Tính thẩm mỹ đó là thứ mà tôi luôn muốn chơi cùng. Đây dường như là một phương tiện hoàn hảo cho việc đó. Và nó vượt thời gian. Mọi người tiếp tục tạo ra các biến thể trên EC Comics cho đến ngày nay. EC được xuất bản vào những năm 1950. Đó là một truyền thống đã được tiếp tục trong 70 năm nay.
tổng thống bia nồng độ cồn
Nếu bạn ghét sâu bọ, tập này sẽ khiến bạn phải quằn quại. Nó là gì về chuột có được dưới da của mọi người?
Tôi nghĩ những con chuột rất dễ thương. Đối với tôi, đó là một trong những thách thức. Tôi không thấy chúng ghê tởm, ngoại trừ hàng loạt. Bất kể lực đẩy bên trong nào mà chúng ta có đối với chúng, nó đều xuất phát từ việc coi chúng như một khối sinh vật sôi sục. Đó là điều khiến tôi trằn trọc. Khi bạn xem những con chuột như một nhóm, như một sinh vật đơn lẻ bao gồm hàng trăm sinh vật nhỏ hơn, có một điều gì đó vốn dĩ rất đáng ghét đối với chúng.
Có thể an toàn khi cho rằng không có con chuột nào bị thương trong quá trình thực hiện tập phim này. Có bao nhiêu người trong số họ là CGI trái ngược với con rối, phim hoạt hình, hay giao dịch thực sự?
Giống Thiết bị ngoại vi, và tôi biết Guillermo rất quan tâm đến vấn đề này, tôi luôn cố gắng và làm mọi thứ về mặt thể chất. Khi nói đến hoạt động của chuột, có một giới hạn cho những gì chúng có thể làm. Có rất nhiều công việc kỹ thuật số thực sự xuất sắc trong đó - những thứ bạn sẽ không bao giờ biết là kỹ thuật số 100%. Khi nói đến con chuột chúa, con thực sự lớn, đó là một con rối, đó là con rối duy nhất mà tôi từng sử dụng đã hoạt động. Nó rất tuyệt vời. Nó có một chút nâng cấp để cung cấp cho nó chuyển động mắt tinh tế hơn và những thứ như vậy rất khó thực hiện về mặt cơ học. Chúng tôi đã cố gắng ở trong lĩnh vực vật lý.
Kết thúc của tập phim còn kỳ cục hơn nhiều so với trong truyện ngắn. Làm thế nào bạn hạ cánh trên hình ảnh đáng lo ngại đó?
Tôi thích câu chuyện, nhưng nó đã được viết từ lâu lắm rồi. Tôi cảm thấy rằng nó cần phải được tiêm một số steroid. Tôi đã lấy nó và siêu kích thước nó. Không có con chuột khổng lồ nào trong câu chuyện gốc, vì một điều. Tôi đã muốn đưa nó đến một kết luận đáng kinh ngạc nhất. Tôi rất rõ ràng với những gì tôi được giao nhiệm vụ trong khi làm Nội các của sự tò mò . Đây không phải là về một cách tế nhị. Nó trở nên loạn trí, kinh khủng nhất có thể.
đóng chai bia từ thùng
Ngoại vi hiện đang phát trực tuyến trên Prime Video, với các tập mới được phát hành vào thứ Sáu hàng tuần. Nội các của sự tò mò của Guillermo del Toro công chiếu vào ngày 25 tháng 10 trên Netflix.
